Se podría decir, que por regla general los terceros movimientos
de los conciertos de Vivaldi no son mejores en calidad que los primeros, pero esta es sin dudas, la excepción.

Este concierto en do menor es un concierto único, poco conocido pero de gran calidad. Aquí Vivaldi no tiene miramientos con el solista de la flauta los pasajes son de gran rapidez, sin embargo, no es la acrobacia por la acrobacia, siempre esta presente en los solos de flauta una línea melódica y la linea  melódica central es la conjunción de la belleza con la mas sublime música.

Ciertamente este debe ser unos de los tres mejores conciertos de flauta compuesto por Vivaldi

                                               RHESO
 

Oboe: del francés Hautbois. Instrumento soprano en Do. Consta de un tubo de madera dura, de sección cónica en Alemania y cilíndrica en Francia. Con 16 o 22 orificios y un complejo mecanismo de llaves. (Atlas de Música).

Oboe: Instrumento de aliento construido en madera, de embocadura cónica y lengüeta doble. Puede considerarse como un ejemplar evolucionado de la dulzaina popular o caramillo. (Diccionario de la Música)

El oboe es uno de los instrumentos más antiguos de que se tenga conocimiento. Fue conocido por Sumerios y Babilonios. La mayoría de los instrumentos de la antigüedad clásica eran según Kurt Sachs, oboes, especialmente el aulos griego. Estos consistían en dos tubos acoplados (doble aulos), con lengüeta y producían un sonido muy estridente.

El oboe del barroco

Hautbois (madera alta), era el nombre que se daba en Francia a los instrumentos pequeños a lengüeta doble. Pero hautbois también tiene otra connotación: madera resonante y se refiere a sus cualidades sonoras. Los italianos lo llamaron oboé. En Inglaterra french hautbois o hoboy.

Un libro de texto de 1695, describe el sonido del oboe como majestuoso y robusto y no inferior al de la trompeta. El oboe del período barroco tenía 4 orificios y solo tres llaves. De todos los instrumentos utilizados en la época, el oboe es el mas cercano en registro al violín.

Las obras de cámara con oboe de Vivaldi

Como hemos visto en capítulos anteriores Vivaldi escribió para el oboe tanto en sonatas como en conciertos de cámara. Entre ellas podríamos mencionar a la Sonata en do menor para oboe RV 53, la Sonata en trío en sol menor para dos oboes RV 81, y la bellísima Sonata en cuarteto en Do mayor, para violín, oboe, órgano y salmoé (se piace) RV 779 de Dresden.

De los 23 conciertos de cámara que escribiera Vivaldi, el oboe se encuentra asociado a la flauta en 11 ocasiones y en otras 9 el instrumento está acompañado por flauta, fagot y violín.

Los conciertos para dos instrumentos solistas con oboe

En un grupo de conciertos el oboe se encuentra asociado a otro instrumento:

es el caso de Concierto en Fa mayor para violín y oboe (al unísono) RV 543

Concierto en Sol mayor para oboe y fagot RV 545

Concierto en Si bemol mayor para violín y oboe RV 548

Concierto en Re mayor para dos oboes (o dos trombas) RV 781

(ya identificado como RV 563)

I concerti con molti strumenti

En el grupo de conciertos que involucran a más de dos instrumentos también se encuentran obras que incluyen partes solistas para oboe.

RV 554 - Concierto en Do mayor para violín, org/violín y oboe.

RV 555 - Concierto en Do mayor para 3 violines, oboe, 2 flautas, 2 violas ‘all'inglese', chalumeau, 2 cellos y 2 claves.

RV 556 – Concierto en Do mayor para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 flautas, 2 violines y fagot. “Concerto per la solennitá di San Lorenzo”

RV 557 - Concierto en Do mayor para 2 violines, 2 oboes

RV 559 - Concierto en Do mayor para 2 oboes, 2 clarinetes

RV 560 - Concierto en Do mayor para 2 oboes, 2 clarinetes

RV 562 - Concierto en Re Mayor para violín, 2 oboes, 2 trompas, “Concerto per la solennitá di San Lorenzo”

RV 562ª - Concierto en Re Mayor para flauta, 2 oboes, 2 trompas y tímbales (RV 562 con diverso II movimiento)

RV 563 - Concierto en Re mayor para 2 oboes (o 2 trompas)(alternativa de RV 781)

RV 564ª - Concierto en Re mayor para 2 violines, 2 oboes, fagot

Reelaboración de RV 564 debida probablemente a otro autor)

RV 566 - Concierto en re menor para 2 violines, 2 flautas, 2 oboes, fagot

RV 568 - Concierto en Fa mayor para violín, 2 oboes, 2 trompas, fagot

RV 569 - Concierto en Fa mayor para violín, 2 oboes, 2 trompas, fagot

RV 570 – Concierto en Fa mayor para flauta traversa, oboe y fagot, “Tempesta di mare” (reelaboración de RV 98 – Ver RV 433)

RV 571 - Concierto en Fa Mayor para violín, 2 oboes, 2 trompas, fagot (ver RV 99)

RV 572 - Concierto en Fa mayor para 2 flautas traversas, 2 oboes, violín, violoncello y clave, “Il Proteo o sia il mondo al rovescio” (reelaboración de RV 544)

RV 573 - Concierto en Fa mayor para 2 oboes, 2 trompas, 2 fagotes

(perdido) =O(

RV 574 - Concierto en Fa mayor para violín, 2 oboes, 2 tromboni da caccia, fagot (dedicatoria enigmática S.A.S.I.S.P.G.M.D.G.S.M.B)

RV 576 - Concierto en sol menor para violín, oboe solo, 2 oboes, 2 flautas, fagot (ded. a Sua Altezza Reale di Sassonia. quizá Federico Augusto II)

RV 577 - Concierto en sol menor para violín, 2 oboes, 2 flautas, y fagot dedicado per l´Orchestra di Dresda

RV 579 - Concierto en Si bemol mayor para flauta, oboe, chalumeau, 3 violas ‘all'inglese' - denominado Concerto Funebre+

El oboe concertante

Alguno de los veinte conciertos para oboe solista, que figuran en el catalogo Ryom, podrían considerarse de dudosa autoría. Entre 1716/17 el editor Estienne Roger, publicaba en Amsterdam, la Opus VII de Vivaldi. Una característica de ésta edición es que está divida en dos libros numerados cada uno del 1 al 6, cuándo lo habitual en las ediciones era que el segundo libro se numerara del 7 al 12. Cada uno de los dos libros comienza con un concierto para oboe.

RV 464 – Opus VII – libro 2 -N° 1 (=N° 7)

RV 465 – Opus VII – libro 1 N° 1

Curiosamente ambos fueron compuestos en Sí Bemol mayor, y son los únicas obras para oboe de Vivaldi en esa tonalidad. Las diez obras restantes de ésta opus son conciertos para violín y orquesta. Tanto Michael Talbot como Cesare Fertonani, opinan que éstos son mas ‘conciertos con oboe' que ‘para oboe'. La partitura nos muestra al oboe integrado a la orquesta a la vez que alejado de un preponderante papel de solista, lo que pone serias dudas acerca de la paternidad vivaldiana. El estilo de composición asemeja más a un autor al norte de los Alpes, que al maestro veneciano.

La idea de incluir conciertos para oboe, en la Opus VII estaría dada quizás en el hecho de que por aquellos años ya se publicaban conciertos para oboe, como lo testimonian la Opus VII de Tomaso Albinoni de 1715, una colección de obras para uno y dos oboes solistas y orquesta de cuerdas y que además en 1717, se publicaba una antología conteniendo cuatro conciertos para oboe de Giuseppe Sammartini, Alessandro Marcello y Giuseppe Valentini. Lo curioso es que Vivaldi nunca negó la paternidad de ambas obras, habiendo publicado con posterioridad otras series de colecciones con el mismo editor.

Los conciertos para oboe de Vivaldi

RV 446 en Do mayor – (Allegro-adagio-Allegro) - Probablemente espurio.

RV 447 en Do mayor – (Allegro non molto-larghetto-Minuetto)

Concierto para oboe cuerdas

y continuo RV 447 - 2 mov larghetto

RV 448 en Do mayor – (sin indicación-larghetto-Allegro)

RV 449 en Do mayor – (Allegro-largo-Allegro) (Opus VIII – N° 12)

RV 450 en Do mayor – (Allegro molto-larghetto-Allegro)

RV 451 en Do mayor – (Allegro molto-largo-Allegro)

RV 452 en Do mayor – (Allegro-adagio-Allegro)

RV 453 en Re mayor – (Allegro-largo-Allegro)

RV 454 en re menor – (Allegro-largo-Allegro) (Opus VIII – N° 9)

  Oboe concierto en re menor Op 8 número 9 RV 454

Este concierto tiene 3 movimientos Allegro ( Moderato ) Largo y Alegro a la usanza  barroca. Como siempre es en los movimientos lentos, adagios y largos donde encontramos en la Obra de Antonio Vivaldi las piezas de mayor belleza muchas de las cuales son muy cantabiles

En la pieza que les presentamos acontinuación hay mucho de eso , extrañamente recuerda un poco a la melodía principal del lago de los cisnes de Tchaikovski pero...el  asunto es que esta obra apareció  más de 120 años antes que el compositor Ruso compusiera el lago de los cisnes.

El solo de oboe comienza al mismo tiempo que los bajos y el continuo ( clavecín ) . La melodía llevada por el oboe está muy bien lograda de gran belleza y meñlancolía mientras los bajos llevan a su vez un muy buena contramelodia que sin dudas tiene valor por si misma, vale decir, si sacamos al instrumento solista de todas maneras tenemos un interesante movimiento. El continuo va dejando caer los acordes como hojas otoñales en busca de la tierra.

RV 455 en Fa mayor – (Allegro giusto-grave-Allegro)

RV 456 en Fa mayor – (Largo-Allegro[-Adagio]-Presto - espurio ?

RV 457 en Fa mayor – (Allegro non molto-andante-Allegro molto)

RV 458 en Fa mayor – Probablemente espurio.

RV 459 en sol menor – Probablemente espurio – incompleto.

RV 460 en sol menor – (Allegro non tasto-largo-Allegro non molto)

RV 461 en la menor – (Allegro non molto-larghetto-Allegro)

RV 462 en la menor – No editado.

RV 463 en la menor – (Allegro-largo-Allegro)

Concerto in a minor para oboe, RV 463 - largo

RV 464 en Si b. mayor – (Allegro-largo-Allegro)

RV 465 en Si b. Mayor – (Allegro-adagio-Allegro)

Obras probablemente espurias: El Concierto en Do mayor RV 446, es probablemente una obra espuria. La partitura del mismo se encuentra en Suecia, en la Biblioteca Universitaria de la ciudad de Lund (S-L: Engelhart, n. 238). Lo mismo sucede con el Concierto en Fa mayor RV 456, descrito como perteneciente a Harmonia Mundi n. 5. Mientras que el Concierto en Fa mayor RV 458, también se encuentra en Suecia (S-L: Engelhart, n. 369; S-L Kraus n. 146), y el Concierto en sol menor RV 459, obra de dudosa autoría y cuya partitura en forma incompleta se encuentra en Wiesentheid (Musiksammlung der Grafen von Schönborn Wiesentheid).

Los conciertos para dos oboes

Vivaldi compuso además otros tres conciertos para dos oboes. Estos son:

Concierto en Do mayor RV 534

Concierto en re menor RV 535

Concierto en la menor RV 536

El oboe en la música sacra

Vivaldi emplea distintos instrumentos en forma obbligato en sucesivas arias de su música sacra coral. Las ‘arias' que requieren el empleo del oboe son las siguientes:

Domine Deus, Agnes Dei del ´Gloria' en Re mayor RV 588 oboe

Domine Deus, Rex coelestis del ‘Gloria' en Re mayor RV 589 - oboe o violín

Gloria Patri del ‘Confitebor tibi Domine´ en Do mayor RV 596 – 2 oboes

Gloria Patri del ‘Laudate pueri Dominum' en La mayor RV 602 - oboe

Sicut locutus est del ‘Magnificat' en sol menor RV 610/610b – 2 oboes

Eja ergo del ‘Salve Regina' en sol menor RV 618 - 2 oboes

Juditha Triumphans RV 644

Vivaldi escribió una espléndida parte solista para oboe y organo, en un aria de intensa seducción, del Oratorio Sacro Militar Juditha Triumphans RV 644 de 1716. El oboe y el organo del aria ‘Noli, o cara, te adorantis', preceden la entrada de Holofernes.

El concierto Alla rustica RV 151

El chispeante y delicioso Concierto en Sol mayor RV 151 ‘Alla rustica', prevé el uso de 2 oboes que suenan al ‘unísono' en el tercer movimiento Allegro. El concierto podría haber sido escrito en un período alrededor de 1720. Cesare Fertonani opina que no es clara la indicación de oboé soli y tutti que acompañan el Allegro final. Se trata probablemente, de un intento posterior de Vivaldi de modificar lo ‘orgánico' en lo relativo a la parte interna de la instrumentación. No queda claro si los oboes deben sonar al unísono con los primeros violines y con éstos últimos doblar la parte de los segundos violines, o quizás sonar ambos en las partes sin violín o si eventualmente el uso de los oboes, no sea requerido en todo el movimiento. Que los oboes deban sonar en todo el concierto parece poco probable a causa de las numerosas notas graves fuera de la extensión del Presto inicial que abre el concierto, y también si no se puede excluir que los oboes sonasen, en los pasajes en cuestión a la octava superior.

La antigüedad de los conciertos para oboe

Probablemente los conciertos para oboe de Vivaldi sean los más antiguos de los que escribiera para ‘strumenti a fiato'. Recordemos que la Pietá recién contrato un maestro de oboe en 1707, elección que recayó en Lodovico Erdmann, aunque éste duró poco tiempo en el cargo ya que luego partió hacia la Toscana. Ignazio Siber llegó en 1713 y Onofrio Penati lo sucedió en 1716. El hecho de que dos de los maestros fueran de origen alemán señalan la lenta asimilación del oboe por parte de los italianos, dice Michael Talbot. Probablemente los conciertos para oboe mas antiguos que se hayan publicado, fuesen los ya mencionados de la Opus VII de Albinoni en 1715. Si exceptuamos los dos conciertos para oboe de la opus VII de Vivaldi, (RV 464 y RV 465) los más antiguos en ser publicados serían los conciertos N° 9 y N° 12 del Opus VIII Il Cimento dell'armonia e dell'Inventione, la famosa serie de conciertos en la que se encuentran Las Cuatro Estaciones y que fuera publicada en 1725.

Bibliografía

Manuel Vals Gorina, Diccionario de la Música, Madrid, Alianza Editorial, 1986.

Ulrich Michels, Atlas de la Música, Madrid, Alianza Editorial, 1996.

Michael Talbot, Vivaldi, Madrid, Alianza Editorial, 1990.

Cesare Fertonani, La Musica Strumentale di Antonio Vivaldi, Firenze, Leo S. Olschki Editore, 1998, Studi di Musica Veneta. Quaderni Vivaldiani N° 9.

Walter Kolneder, Guia de Vivaldi, Madrid, Alianza Editorial, 1984.

Michael Talbot, The Sacred Vocal Music of Antonio Vivaldi, Firenze, Leo S Olschki Editore, 1995, Studi di Musica Veneta, Quaderni Vivaldiani N° 8

     Concierto para flauta en Re mayor " Il Gardellino "  OP 10 No 3 RV 248 segundo movimiento

Corresponde al movimiento central de este concierto. La melodía es absolutamente cantabile, fácil de recordar,  sencilla grata al oido  y  deja una  sensación de serenidad y paz