Muestra los mismos rasgos técnicos que el concierto en Re mayor Pertenece a la colección de Mauro Foá y es una de las tres obras de cámara existente en que Vivaldi empleó el Laúd.

El trío está conformado segúne el esquema de los tres movimientos Vivaldianos. La estructura formal es de una simplicidad franciscana , todos siguen la formula La si la y carecen de complejidad contrapuntistica y de virtuosismo. Evidentemente Vivaldi conocía las limitaciones del Laúd y por lo tanto evitaba los pasajes difíciles para este instrumento. En su mayor parte el violín duplica la parte del laud. Es admirable la percepción y el cuidado tomados por el "prete rosso "para adaptarse creadoramente a cualquier situación dada.

Al componer los conciertos para mandolina, Vivaldi se encontró con una situación diferente a las que tuvo que enfrentar en el caso del Laúd. Los conciertos para mandolina fueron creados para músicos profesionales y el compositor no estaba obligado a pagar tributos a las esperanzas de determinada persona o circunstancias apremiantes. No tenemos información acerca de las circunstancias que impulsaron a Vivaldi a componer sus conciertos para mandolina: Marc Pincherle menciona a un cierto Marqués Guido Bentivoglio de Ferrara, que era mandolinista y había entablado amistad con Vivaldi. Por lo tanto , el concierto en C major ( do mayor ) N°134 en el catalogo de Pincherle y FV1 en el del Antonio Fanna ) al igual que el " concierto para dos mandolinas en Sol mayor ( p133 y FV 2 ) puede que hayan sido escritos para este marqués y su círculo. estas obras fueron descubiertas en Génova. 

El concierto en do mayor muestra los tres movimientos usuales en el barroco y el modelo vivaldiano con 4 secciones ritornelos y 3 solos en los movimientos externos. La composición de la parte de los solos de la mandolina fue todo un desafió para el genio de Vivaldi, puesto que la mandolina no puede producir notas sostenidas o melodías de gran alcance de carácter lírico en tiempo lento. La misma naturaleza de la mandolina requiere una rápida sucesión de notas. Así el primer movimiento revela una cualidad motora mientras que el largo, en forma de canción binaria ofrece una parte de solo que es esencialmente una sucesión de acordes rotos en un ritmo punteado persistente que también encontramos en el concierto en re mayor

 El concierto para dos mandolinas en Sol mayor es gemelo al de do mayor , pero muestra dimensiones considerablemente mayores : Consiste en 295 compases en contraste de los 196 del concierto en do . Para conservar el equilibrio tonal entre los suaves instrumentos solistas y la orquesta, Vivaldi combina las partes de violín y viola en una sola línea melódica en las secciones de solos o también silencia la orquesta y confía el acompañamiento al bajo. Muchas personas podrán darse cuenta del parecido del tema inicial con el tercer concierto Brandenburgués de Bach. Sin embargo , encontramos aquí un modelo rítmico que , como dice Pincherle , Vivaldi y Albinoni lo habían puesto de moda hacía ya tiempo y que llamó la atención J.S.Bach ( 1685-1750 ) .El andante en mi menor en forma de canción binaria es un trío de instrumentos punteados . Violines y violas combinadas al unísono dan una sola línea de acompañamiento al diálogo de las mandolinas:La cualidad rústica de las secciones de tutti en el final, contrasta con los suaves pasajes de las secciones de solo. Sin embargo el elemento rústico termina por predominar, cuando el movimiento se cierra con la repetición completa del ritornelo de la introducción

Este trio sonata comienza con una melodía muy cantabile que va a la par con la armonía, pero luego melodia y armonía comienzan a separarse , ambas partes son de una gran calidad.: Compuesta originalmente para mandolina, cuerdas ,bajo y continuo presentamos aquí una versión en Guitarra interpretada por Gerarld García