Lorenzo Tiepolo

Vida privada y oficio de un Veneciano al servicio de Carlos III

(Venecia, 1736-Madrid, 1776) Pintor italiano. Hijo de Giambattista y hermano de Giandomenico. Fue autor de una serie de pinturas costumbristas al pastel que se conservan en diversas residencias reales de Madrid y en el Museo del Prado

"Tipos populares"

(detalle abanico con escena chinesca) Patrimonio Nacional Palacio Real Cat.n.3

El 4 junio de 1762 Giambattista Tiepolo arribaba a Madrid con la comisión de configurar la ornamentación al fresco de la bóveda más representativa del Palacio Real, la de su Salón del Trono. En su decisión de comparecer en compañía de sus hijos se trasluce una doble pretensión, por un lado la imprescindible cooperación en las laboriosas tareas que acarreaban este tipo de obras pero además su aspiración a introducirlos en esta prometedora campaña decorativa acometida por Carlos lII. La estancia española de Lorenzo Tiepolo ha permanecido hasta hace poco eclipsada para los historiadores del arte por la arrolladora personalidad de su padre. Durante bastante tiempo la producción del benjamín de esta dinastía pictórica no se trató más que como una prolongación de las composiciones de su progenitor. Este papel de mero imitador del estilo familiar se ha ido poco a poco superando para emerger la figura de un auténtico creador con personalidad propia. El análisis de algunas comisiones des vinculadas de sus parientes que se intentará desarrollar en este artículo a la luz de documentación inédita, no aspira a ser mas que otra contribución al refuerzo de esta imagen.

Tipos populares españoles

A pesar de lo fatigante de un viaje desde Venecia, los Tiepolo ansiaban abordar de inmediato la empresa asignada por lo que el 17 de junio ya se entrevistan con el droguero Phelipe de Trapaga para la adquisición de multitud de colores y "media resma de papel gde. mca. mor'. pa´. cartones"(2). Son casi dos meses los que invierte Giambattista en ir transfiriendo a estos cartones algunas de las ideas ya plasmadas en su boceto hasta que finalmente el 11 de agosto comparecía el momento crucial de emprender el fresco(3). Enfrascados en el engalanamiento de esta bóveda a través de jornadas encadenadas, irrumpen de manera concurrente los ansiados encargos para Domenico y Lorenzo. Ceán Bermúdez precisa en su diccionario que el menor de esta saga "pintó al fresco dos bóvedas del palacio nuevo"(4), pero sería a raíz de la aparición de una misiva de Mengs redactada el 29 de febrero de 1764 cuando se lograría puntualizar que uno de ellos era el "cabinetto delli Ucelli"(5). En efecto el 11 de octubre de ese mismo año Aurelio Verda reiteraba asimismo que "Executó en el Gabinette de los Pajaros Pintados para el expresado Señor Infante Dn. Luis los adornos de estuco que valen diez mil Rs'. de Vellon"6. Algún tiempo después Francisco Sabatini reduce la cantidad exigida por dicho estuquista a la mitad "pues p'. esto hé tenido preste. la variedad de los diseños qe.le dí "(7).

Lorenzo Baldissera Tiepolo - Rinaldo and Armida Watched by two Soldiers

Zoom

Antonio Ponz atestigua años más tarde al pormenorizar las habitaciones del cuarto del infante don Luis: "En muy poco tiempo ha formado su alteza un Gabinete de Historia Natural, con que ha llenado cinco piezas: las tres de aves, una de insectos y otra de cuadrúpedos"(8). En la actualidad en el ala del Palacio Real receptora del alojamiento de este hermano de Carlos III todavía podrían subsistir dos frescos de la primitiva distribución de este inusitado museo. Uno de ellos siempre se ha entendido como fruto de "la remodelación fernandina"(9), pero luce curiosamente una bóveda compartimentada en casetones que encuadran sobre un fondo de pan de oro representaciones muy naturalistas de insectos, circundada toda la sala asimismo por un friso con los signos del zodiaco. Esta disposición del comitente proclive a ornamentar los espacios de cada una de las piezas de este reducido gabinete de Ciencias Naturales con retratos de los especímenes allí atesorados también se advierte en la estancia adyacente con imágenes de pájaros(10) (fig. 38-39-40). La destreza del veneciano para reproducir del natural ya la había constatado el infante don Luis gracias al retrato al pastel que le acababa de componer. Esa inclinación científica del infante en esta parcela le lleva a la búsqueda por todo el mundo de ejemplares ornitológicos o incluso a la consecución de pinturas que los reproduzcan(11). Esa fascinación de don Luis por el mundo de las aves brindará a la posteridad además de la obra pictórica de Tiepolo y Paret otros frutos artísticos ya que Luigi Boccherini compondrá en 1771 también su quinteto "L'uccelliera" como figuración musical de sus canturreos.

La mielera

A pesar de la correlación del indicado techo con la misiva de Mengs en la que se le asignaba una tasación de nueve mil reales, se ha venido en atribuir a Domenico al considerar excesivamente escasa esta estimación(12). Hay que ahondar en este escrito para comprender las valoraciones facilitadas por el pintor bohemio a los frescos de los vástagos de su competidor veneciano. En esta carta se referencia una entrevista con el mediador que logró acercar a España a la familia Tiepolo, el conde Gazzola. En aquella no tan distante negociación se había estipulado el sueldo de Giambattista pero no se había arbitrado una forma de abonar a sus hijos los resultados de sus habilidades, recordándose que había que "tener presente la palabra que aseguran les dio V.M. de hacerlos quedar contentos"(13). Desde luego la solución ideada por Mengs es insólita, asignarles a ambos 131.000 reales por todo lo creado hasta el momento, es decir el montante determinado para cada anualidad a su progenitor. Indudablemente en este encorsetado reparto de "dinero entre los dos hermanos, Lorenzo es el que sale peor parado.

La Acerolera

Pero además para descifrar otra clave de la tasación de este "gabinete de los pájaros", hay que ponderar unas palabras de Mengs, "non devesi piu pensare nel tempo che essi hanno meso nelle opere, ne al merito delle medesme". Este alegato hay que interpretarlo en el contexto de las frenéticas obras del Palacio Nuevo donde lo que se está requiriendo sobre todo es una enorme presteza en las labores al fresco. El bohemio procura defender su producción ante la preocupante fecundidad pictórica de esta familia. En algo más de un año y medio los retoños de Giambattista han ornamentado ya siete estancias y su directo rival veía peligrar su hegemonía en esta contienda artística. Mengs ansía distanciarse de estas fecundas composiciones y más aun de la de Lorenzo que menospreciaría como meramente decorativa al no ser necesario estudio previo alguno. Con estas reflexiones consideramos que la tasación del fresco de Lorenzo está totalmente en proporción con los cinco mil reales en que Sabatini estimaba el trabajo de estuco en esta bóveda.

fig 41.Autor desconocido. "gabinete chinesco"

Habitaciones de la infanta doña María Josefa, vista general

Pero desde estas páginas se pretende asimismo recuperar la noticia que la actividad fresquista del veneciano en el "Gabinete Chinesco"(14). En efecto la sospecha de la existencia de más comisiones queda confirmada por un memorial del propio pintor en el que alega que tras concebir su primera bóveda se continuó "la merced de otras ordenes de V.M. evacuó a fresco un Plafon, y contorno a fresco en los Quartos de dho. Real Palacio"(15). El ornato de esta estancia proseguiría con toda certeza al año siguiente (16) y quizás su trabajo se extenderían hasta finales de marzo de 1764(17) . Una fascinación por la chinoiserie que invade toda la corte y que apremia a Matías Gasparini tan sólo sobre estos escasos meses en el cuarto de Carlos III a concluir estucos con estos motivos en su pieza de respeto, en el gabinete "donde ha de escribir" y en las nuevas piezas de su dormitorio. Mientras tanto el conde Gazzola asumía el ornato de otros espacios del Palacio Nuevo y escribía: "lo ignoro oue si trovi quello che V.E. aveva distinato p'. dipiseglie alla chinese le cinque gabinetti del R1 Palazzo"(18). Aunque este documento no se refiere a bóvedas como se ha interpretado(19), sino a pequines pintados con toda probabilidad por Joseph Escoveddo(20), viene a facilitamos aún más casos para estos meses de este tipo de decoración en estancias de esta residencia borbónica.

Nodriza y soldados

De ahí que a falta de más referencias la identificación concreta de la creación del veneciano sea casi imposible por el ingente número de salas chinescas que estaban aflorando en el Palacio Nuevo de manera simultánea. Además los infantes e infantas no se mantienen ni mucho menos ajenos a este gusto tan rococó y casi todos ellos gozaban de su propio gabinete. Recientemente se ha sugerido que el existente en la actualidad en el cuarto de la infanta doña María Josefa fuera concebido por Lorenzo Tiepolo (21) (Fig. 41). No obstante la fecha de ejecución del mencionado ornato chinesco debe ser algo posterior y no coincide con la de 1763 -64 anunciada en este artículo. La única sala de la que se tiene certeza documental que se concluyó hacia esos meses es el del infante don Gabriel pues Aurelio Verda, el estuquista de la estancia de los Pájaros, afirma que:

"Executó en el otro Gabinette del Expresado Senr. Infante Dn. Gabriel los adornos de estuco entre la pintura á lo chinesco"(22). La reproducción de esta bóveda que ha resistido el paso del tiempo nos permite evocar como sería el gabinete ya perdido de Lorenzo Tiepolo y abrir un debate entorno a ciertos dibujos que han llegado hasta nuestros días atribuidos a su mano (23) (Fig. 43-44).

fig43."escena chinesca"The harvard University Art museums

Mediante estas novedades queda esclarecida la temática de la actividad fresquista de Lorenzo Tiepolo en el Palacio Nuevo y demostrada su desvinculación de las escenas mitológicas que está desplegando su familia en salones contiguos. Al contemplar sus creaciones se advierten elementos ilusionistas, como la casi constante irrupción en el espacio del espectador, que arranca sin duda de su padre. En el gabinete de los Pájaros hay una auténtica recreación en la confusión entre realidad y ficción, que delata su aprendizaje y que se puede ver plasmada asimismo en el Salón del Trono(24). Pero existe un consciente distanciamiento que pervive no sólo reflejado en los argumentos de sus dos frescos sino también en otro tipo de tareas que le confiaría el soberano. La ausencia del rey de su residencia era el momento aprovechado por todos los pintores aplicados en esta intensa campaña decorativa para desarrollar sus cometidos. No obstante en el transcurso de la jornada en Madrid cuando los andamios tienen que desaparecer de sus salones para el correcto discurrir de la corte, Lorenzo Tiepolo no permanece inactivo. Nada mas llegar de Venecia se le había encomendado asimismo otra ocupación para estos meses, la de concebir un gabinete de retratos al pastel de los infantes.

fig 44." Escena chinesca". The harvard University Art museums

Carlos III había accedido al trono de España hacia tan sólo dos años y estaba necesitado tanto de retratos como de buenos retratistas. Esta demanda de efigies no se limitaba a los óleos de aparato sino que se extendía a todo tipo de técnicas. Sirva como ejemplo que sólo Carlos Casanova ya había suministrado el 21 de julio de 1760 "desde el feliz arrivo del Rey á esta corte ocho retratos de S.M. en miniatura, que hé colocado en otras tantas joyas regaladas en su Rl. nombre"(25). A pesar de ello esto no parecía ser suficiente y para satisfacer esta demanda el marqués de Squilache opta por remitir a París el8 de noviembre de 1762 a Francisco Ventura de Llovera una miniatura "previniendo tanteé los mejores Profesores en este genero de Pintura, y tratandola como cosa propia, me avise de resultas lo que pretendan p'. ultimo precio en cada uno; en intelig". que hán de ser de dibujo y con colores más perfectos de los de dho. modelo si és posible."(26)

En este estado de cosas las imágenes de los Infantes e Infantas no se escapaban a esta incesante demanda ya que los hijos del monarca simbolizaban la continuidad de su dinastía. En estos primeros años de estancia hispana de la familia real gran parte de estas instantáneas de los regios niños eran obtenidas del natural "en los ratos q'. tienen

SS.AA. destinados para ello"(27). El monarca gozaba entre su plantilla de pintores de un excepcional retratista, Anton Rafael Mengs, pero el bohemio se encontraba desbordado por el elevado número de frescos que de manera simultánea estaba llevando a cabo. Estos pasteles de Lorenzo Tiepolo no constituyeron las primeras instantáneas de los vástagos reales, documentalmente se sabe que Joaquín Inza ya había representado la efigie del Príncipe de Asturias(28) y la de su hermano el infante don Gabriel(29) hacia mayo de 1761(30). Ni tampoco se conforma en el único gabinete como tal ya que en diciembre de 1763 Guillermo Anglois tenía concluido otro con seis retratos de los infantes(31). Lo que singulariza las creaciones de Lorenzo es la técnica utilizada del pastel, ajena por completo al panorama pictórico dieciochesco español. La fragilidad del medio elegido nos introduce en una comisión muy apartada de la iconografía borbónica de aparato y reservada con toda probabilidad a la estricta intimidad de los apartamentos reales.

Nuestro protagonista liberado momentáneamente de sus obligaciones fresquistas se vuelca en este gabinete consciente de que constituía una prometedora vía de futuros llamamientos. El 3 de julio de 1763 el artista tenía ultimados siete pasteles, subyaciendo quizás en esta prontitud de entrega un activo interés por devenir en uno de los retratistas de la familia real. Ese día el veneciano escribía "Autorizato da un venerato commando dall'E. V. si onova Lorenzo Tiepolo di rassegnarle la nota dello speso nelle sette Cornici indorati, e per li christali, ed altre piccole spese fate, per li Ritratti a Pastelle dei Serenimi Infanti, la quale consiste, secando alle vicebute, che nel medemo tempo sará presentata"(32). El artista ya había concluido esta serie y deseaba cursar los gastos de sus cristales, marcos y su montaje. A través de los resguardos que se adjuntan a esta misiva se puede perfilar mucho mejor esta comisión retratística del veneciano. Ya se conocía la noticia que esta entrega constaba de siete pasteles pero con esta documentación se puede precisar que seis de ellos constituían probablemente un gabinete al poseer el mismo tamaño "tres quartas y media de largo y tres quartas de ancho"(33). Todos ellos llevaban el mismo marco "entallado con quatro targetas quada uno de ellos"(34) y "dorado a bruñido de oro subido"(35). El séptimo que representaba "una S"'. Infanta" era de dimensiones más reducidas con un marco liso y dorado, y realizado quizás para enviar a Nápoles porque se abonan unas partidas por una caja y algodón para embalarlo(36.)

An Elegant Couple from Madrid, c.1770

Ciertamente estos pasteles de Lorenzo Tiepolo tuvieron que ser del agrado del monarca no obstante no tenemos constancia de que se le comisionara para mas retratos. Mientras que si que se sabe que los pintores mencionados anteriormente continuaron ejecutando cuadros de infantes. El 27 de marzo de 1764 Guillermo Anglois concebía otra instantánea de la infanta María Luisa (37) y en 1767 Joaquín Inza realiza otra nueva imagen del Príncipe de Asturias "de cuerpo entero"(38). Pero mientras tanto lo que revoluciona el mundo de la retratística cortesana hispana es la incorporación de Mengs a este terreno (fig. 46). Sus efigies de infantes comienzan a tener una enorme demanda y además se comienzan a encargar copias de estas pinturas a discípulos suyos como Francisco Xavier Ramos o Mariano Salvador de Maella (39). Poco a poco se ve como Lorenzo Tiepolo va descuidando su posición privilegiada en este campo y además aunque la técnica del pastel era mas bien ajena al horizonte artístico español poco a poco va siendo asimilada por los propios pintores hispanos. En 1766 Joaquín Inza realiza también una serie de retratos de los infantes en el mismo medio (40)(fig. 47).

img 46:Rafael Mengs. Infante Don Gabriel de Borbón	img 47: Joaquin Inza. El infante Don Gabriel de Borbón

Entre estos pasteles y los que emprende una vez fallecido su padre existe un vacío artístico tremendo en el que nuestro protagonista tuvo que estar colaborando con su familia. Los llamamientos palatinos continuaron y tras ultimar Giambattista Tiepolo el Salón del Trono se le asignaron otras obras al fresco en el Palacio Nuevo. Aproximándose la jornada en Madrid Francisco Sabatini proporciona una crónica sobre la actividad de los pintores ya que había que desmontar los andamios y colgar los tapices. El 9 de septiembre de 1764 escribe "La primera Antecamara del Quarto del Rey está ocupada con andamios del Pintor Tiepoli". El día 17 de este mes, el arquitecto amplía esta informe a Squilache de manera reservada" Il Sige. Tiepolo iba dipingendo l' Anticamera del Re quella che viene dopo il Salone grande, e non vi é dipinto che qualche cosa nel mezzO, ed essendo el quadro di questa Stanza bastantemre• grande, non mi pare verosimile, che lo possa terminare per questa voha, ed il Sige Tiepolo dice il medesimo".

The Lemonade Seller
 

El fallecimiento de Giambattista Tiepolo en marzo de 1770 distingue dos etapas claramente diferenciadas en la estancia española de su descendiente(41). Hasta ese suceso Lorenzo, aunque procurara desvincularse de su familia, había ido consolidando un prestigio en la corte al amparo del de su progenitor. Su apuesta artística de no retornar a Venecia fue valiente pues tenía que ser consciente de que en sus dos facetas pictóricas como decorador al fresco y retratista le habían surgido serios competidores. Durante estos años se habían ido agotando las campañas de ornamentación interna del Palacio Nuevo por lo que ya no se requerían tan asiduamente de las habilidades de los pintores. Además en ambos dominios Mengs y sus discípulos comenzaban casi a ejercer una dictadura estética en la que el estilo inmediato del desaparecido Giambattista parecía no ser considerado lo correcto(42). En menos de un año Lorenzo tendrá que acudir incluso a la sustitución de su postrero testamento pictórico, los lienzos del convento de san Pascual Baylón, por obras de Maella y Bayeu. En este nebuloso estado de cosas el 20 de junio de 1770 Lorenzo hacía entrega a Antonio Muriel de las llaves de la casa de su propiedad que había albergado la residencia familiar y el obrador artístico de la dinastía Tiepolo en Madrid (43). El monarca le había permitido ocupada los meses necesarios para solventar su traslado a un nuevo alojamiento. La siguiente dirección madrileña del veneciano será un cuarto bajo en la confluencia de la calle Alcalá con Cedaceros, en la manzana 267 de la Planimetría de Madrid (44) (fig. 48). Este aposento, ubicado frente al edificio de la Academia de san Fernando, es arrendado a Lucas Pedro de Solorzano Gilimón de la Mota a través de su apoderado Justo Navarro por una importe anual de 2.750 reales(45) Este alquiler como el antedicho de su padre de 5.600 se satisfacía por semestres pero ahora era la caja del propio pintor y no la de la Hacienda Real la que tenía que hacer frente al desembolso. La categoría de esta segunda residencia debía declinar bastante ya que la nueva renta pactada disminuía casi a la mitad. A pesar de ello Lorenzo Tiepolo nunca renunció al prominente status que había ostentado su familia, circunstancia que se constatará a través de la suntuosidad del amueblamiento escogido y de una extensa servidumbre.

fig 48. Plano de la casa habitada por Lorenzo Tiepolo en la Calle de Alcalá. Archivo de la villa de madrid.

Al deshacerse su anterior domicilio en la plazuela de san Martín Lorenzo Tiepolo hereda con toda probabilidad gran parte de su mobiliario ante la imposibilidad de llevárselo Domenico consigo. Pero además el 4 de octubre de 1771 acude al comercio de su compatriota Antonio Ridolfi con la intención de adquirir ciertos géneros que ultimaran el ornato de su nueva residencia. Entre los muebles seleccionados se hallaban una pareja de espejos de vestir con sus correspondientes consolas con tableros de mármoles de Cuenca y seis cornucopias de Venecia(46). En estas fechas las manufacturas de la Granja estaban ya facilitando lunas de similar calidad pero el pintor se inclina aquí de manera evidente por una decoración a la italiana para su espacio más personal. Esta particularidad debe ponderarse tanto como resultado de la moda imperante entre las clases adineradas del Madrid dieciochesco como de una cierta añoranza hacia su tierra natal que se adivina incluso en los mínimos detalles. Este mercader se había establecido en la calle de la Montera hacia los mismos años del arribo a España de la familia Tiepolo. Giambattista ya había tratado con Ridolfi como era previsible por su análogo estado de expatriado veneciano e incluso le había proporcionado también algunos artículos(47). El pago de los mencionados espejos ocasionará un dilatado proceso legal entre el comerciante y su cliente que facilita un inusual reportaje sobre la existencia de Lorenzo en Madrid (48).

Dos Majos y una Moza

A pesar de la reconocida amistad que se procesaron durante largo tiempo ambas partes, las declaraciones de Antonio Ridolfi (49) y Lorenzo Tiepoldo (50) serán desde los preámbulos del proceso diametralmente opuestas. Este litigio del artista en su momento sin duda nada grato, se ha tornado en nuestros días en un documento de excepcional utilidad por la información allí preservada. Entre los cuatro testigos que comparecen en defensa del alegato del pintor, dos son criados a su servicio mientras que los restantes delimitan con toda probabilidad la órbita de amistades de la familia Tiepolo en España. El primero en testificar fue su lacayo José Castrellón que manifiesta haber tratado a su señor "por el tiempo de los diez años que ha que sirve al do. Lorenzo (51). Otra de las personas requeridas será el del cocinero Agustín Alonso en nómina desde hacía once años al "haver servido de mozo en la cocina del pe. del Dn. Lorenzo hasta que murió". Mientras tanto Alejandro Mortier, miembro de la legación del duque de Modena, afirma frecuentar su residencia madrileña(52) y Juan María Cioya, secretario del monarca, declaró haber tratado al pintor desde hacía diez años y tener "noticia del Pleyto cosa de quatro meses, por haversela comunicado el dn. Lorenzo, con ocasión de suministrarle prestado algun dinero". Las dos primeras referencias vienen a atestiguar que nuestro protagonista hereda casi intacta la servidumbre de su anterior domicilio paterno, mientras que las siguientes brindan las primeras pinceladas para bosquejar los círculos sociales en los que se desenvolvía la dinastía veneciana.

Tipos Populares y Joven con Abanico

Entre las pruebas aportadas en el transcurso de este proceso judicial emerge una de tremendo interés, un volumen de 464 folios encuadernado en pergamino rotulado en su cubierta: "Libro de cuentas de muebles, entrada y gastos de dn. Lorenzo Tiepolo: año de mil setecientos setenta; mil setecientos setenta y uno, mil setecientos setenta y dos". De haberse preservado este registro autógrafo de desembolsos nos habría facilitado una inmejorable crónica acerca del discurrir de la vida cotidiana del pintor en los años posteriores a la pérdida de Giambattista(53). Pero sólo algunas de su páginas han perdurado transcritas en este pleito con Ridolfi y lamentablemente no las más vinculadas a comisiones artísticas. Gran parte de los abonos compendiados corresponden al mantenimiento de su forlón y berlina, el signo distintivo por excelencia del elevado status social de un personaje en el Madrid dieciochesco(54).

Una de las revelaciones más llamativas aquí rescatadas sobre la privacidad de Lorenzo Tiepolo es la de que tomaba clases de violón en casa del músico Fernando Joseph Blumenstengel (55). El administrador de la tienda de Ridolfi, Francisco Martínez Villamor, alude a la falta de formalidad del pintor, pues había "ohido á dn. Fernando Musico de las sras. Descalzas Rs. de esta Corte, haver sido Maestro de su ministerio, del dho dn. Lorenzo Tiepolo, quien le devia catorce Doblones por el salario de 7 meses que le havia dado leccion de musica, ál respecto de dos doblones al mes, y q'. haviendoselos pedido le respondió que yá se los tenia pagados, y que por último le daba dos duros, los quales no quiso recivir, cuia expresión passó ante un Sor. eclesiastico, á quien no conoce el que depone; No formó el mejor concepto del Dn. Lorenzo Tiepolo"(56). Este maestro es citado a declarar por alusiones, previo consentimiento del capellán mayor del convento, y admite conocerle "con ocasión de haverle dado leccion de Biolon". No obstante el pintor presenta como prueba en su defensa un recibo firmado por su profesor en febrero de 1771 de estar ya abonadas estas clases(57).

Ese mismo año de 1771 Fernando Blumenstengel conduce una de las primeras obras de Luigi Boccherini en España compuesta en honor del Príncipe de Asturias(58). El siglo XVIII es el apogeo de la música de cámara y dominar un instrumento se tornaba sin duda en un signo de refinamiento y distinción social. La cultura musical constituía parte esencial de la conversación y esta noticia es el perfecto colofón a la imagen de un pintor refinado que se ha pretendido ir esbozando a través de este texto. Sin duda esta completa preparación contrastaría con la de muchos de sus competidores en la corte y le abriría numerosas puertas para tratar a los personajes influyentes del momento.

La excepcional consideración de la figura del artista en la Italia del siglo XVIII a la que estaba acostumbrado Lorenzo Tiepolo todavía no había calado en la sociedad de nuestro país. El bosquejo del discurrir de la existencia del veneciano en la corte madrileña plasmado en las páginas precedentes atestigua su empeño por emular el prominente status adquirido por Giambattista en sus postreros años hispanos. Pero la asignación anual de 18.000 reales dispensada al pintor por Carlos III no le permitía de ninguna manera hacer frente a la enorme cantidad de compromisos adquiridos(59). Esta apreciación se confirma al requerir su primer aumento en julio de 1772, "en atención á que el sueldo que le está señalado es insuficiente para subvenir a tantos gastos inexcusables para mantenerse con el honor que corresponde a su distinguido encargo"(60). En este tiempo la primordial fuente para sus rentas tuvo que ser la testamentaría de su progenitor en Venecia(61), aunque más adelante su situación económica se afianzaría mediante su oportuno matrimonio con María Corradi, que llevaba como dote 100.000 reales en efectivo (62). Esta refinada pero costosa vida desde luego no se podía sustentar sólo con la retribución de su exigua producción artística con destino a la monarquía. Nuestro protagonista tenía además que gozar de ingresos alternativos procedentes de un hasta la fecha oscuro entramado de comisiones particulares. Por fortuna la declaración de uno de los testigos del mencionado pleito constituye la constatación documental de la presencia de esta producción colateral así como facilita el perfil social de sus comitentes. El maestro ebanista y tapicero Domingo Solari al ser interpelado sobre si conocía a Lorenzo declara: "solo de vista, con ocasión de haver pintado este, el retrato del Exmmo. Sor. Embajador de Venecia yel de la Señora Exma. su esposa, quando el que depone servia en la cassa de Sus Exas,(63). En 1762 a su arribo a Madrid la familia Tiepolo se había alojado temporalmente en esta residencia, aunque en este espacio de tiempo se sucedieron dos embajadores lo que no permite precisar con certeza la referencia de este testigo(64). Como ya se ha demostrado nuestro pintor nunca dejó de frecuentar en la corte madrileña los círculos de italianos y en especial trató a sus compatriotas venecianos, de ahí que no sea de extrañar que se requieran sus habilidades para plasmar sus efigies por parte de estos estamentos sociales.

Dama con mantilla y Moza con parche

Además de esta labor de retratista, la procedencia española de un elevado número de óleos reproduciendo cabezas de ancianos patriarcas y filósofos nos induce a sugerir estas series como otra de las posibles ocupaciones del veneciano, independiente de su producción para la monarquía(65). Lorenzo con toda certeza atesoró una de las series originales concebidas por Ciambattista Tiepolo como posible modelo para futuras comisiones. El éxito de estos retratos de "expresiones" pudo quizás generar una demanda interna entre la colonia veneciana para luego extenderse entre la clientela madrileña(66). Su difusión en el panorama hispano dieciochesco fue enorme, Ceán Bermúdez las describe como "cabezas de caracteres extraños con bastante espíritu y gusto pintoresco"(67) y Francisco Bayeu poseía asimismo los grabados "Raccolta di Teste". Los inventarios de cortesanos contemporáneos tampoco son muy explícitos en la asignación de una atribución. Se han localizado relacionados en las colecciones de Francisco Sabatini(68), Santiago de Larramendi(69) o de Celes tino Carcía Luz(67)". Se ha pretendido localizar un comitente para estas obras pero quizás esta enorme dispersión de las series incluso, ya en el siglo XVIII, nos induce a suponer que en España fueran realizadas sin un destinatario fijo sólo para la venta. Los ejemplares conservados de estas series no han sido lo suficientemente estudiados por los insalvables problemas de atribución que presentan dada la estrecha colaboración de los tres miembros de la familia en el periodo español. No obstante habría que empezar a descartar la postura más generalizada de asignar los de escasa calidad artística al menor de los Tiepolo.

Igualmente desde estas páginas se pretende rescatar la noticia de que las rentas generadas por estas comisiones particulares se veían completadas con las de otras actividades empresariales. El hallazgo de cierta documentación inédita nos permite sostener que Lorenzo a imagen de su padre en Venecia diversifica sus inversiones con el único fin de asegurarse una decorosa subsistencia(71) El 12 marzo de 1775 el artista acude al escribano Felix López para arrendar al conde de Clavijo don Joseph Manuel Ruiz de Molina, señor de Húmera y Somosaguas, "una casa, huerta, prados, arboles frutales, alamedas y tierras de Panllebar sito en el termino. y jurisdiccion. de Somosaguas"(72). A pesar de conocerse ya este dato por otras fuentes se ha venido en interpretar, por la proximidad a su fallecimiento, como una maniobra por restablecer el pintor su salud y no como lo que supuso, una operación para obtener una rentabilidad a un dinero invertido.

La duración estipulada para este inquilinato discurría desde el 15 de febrero de 1775 hasta ese mismo día de 1784, "por precio y quantía en cada uno de dhos. nueve a'. de tres mil r'. de vellon, puestos y pagados en casa, y poder del mencionado señor Conde otorgante ..... en diez y ocho pagas iguales, que la primera, ha de ser el día quince de Agosto proximo del corriente año, la segunda el quince de Febrero del que sigue"(73). Este arriendo constituía indudablemente un desembolso anual considerable que sobrepasaba incluso al de la vivienda habitada por el matrimonio en la madrileña calle de Alcalá. Las clausulas de la mencionada escritura son en su mayor parte concernientes a su explotación y mantenimiento. No obstante la reseñada con el número siete resalta por su singularidad al destapar otra posible ocupación empresarial del veneciano, "Que igualmente se le dará a el expresado Tiepolo la Fabrica de texa, y ladrillo, q'. ay en la enumpciada villa de Humera, componiendose con el actual Arrendador, que la tiene, y pagando lo mismo, con q'. contribuie, al Señor Conde, y dandole de estos materiales los que necesitase para sus obras ... "(74).

En aquel momento el beneficiario de las tierras, tras la muerte en 1772 de Joseph Cilio, era Domingo Galbani que no duda en subarrendadas al matrimonio Tiepolo, " ... no habiendole correspondido los sucesos de los tiemp'. a lo que se prometio tanto por lo debil de las cosechas, cuanto por la mala versacion de los dependientes de la Casa, Hacienda y Huerta que aprobechandose de la falta de personal del otorgante, no aplicaban el cuidado, celo, trabajo, y demas circunstancias que pide una buena Admoo"(75). El contrato del referido aparcero finalizaba en dos años pero el conde de Clavija transigió en su ampliación a siete más para alcanzar los nueve que pretendía nuestro artista. El 6 de marzo de 1775 ya se habían desplaza do ambos interesados a Somosaguas para verificar la tasación de los bienes formada por los labradores Antonio Megino y Josef Cedrion. Es al examinar este inventario cuando emerge una imagen muy nítida de la finca que nos impide considerada una quinta de recreo sino más bien una explotación agrícola en toda regla con una finalidad exclusivamente lucrativa (76).

El 2 de mayo de 1776 acontecía en la aludida hacienda el fallecimiento de Lorenzo Tiepolo(77). Casi un mes después el 5 de junio, María Corradi declara en Madrid ante el escribano que "seguia Pleito dho. su marido de contrato de la Ess'". de traspaso de los enseres que tomo en la Hazda,. y efectos de casa de Somosaguas"(78). En el momento de protocolizar el subarriendo los plazos estipulados para el abono de los 75.000 reales del valor estimado de la finca habían sido los siguientes: "treinta y siete mil y quinientos rs. vn. en este acto de presente y con feé de entrega; y los treinta y siete mil quinientos rs. a doce mil, y quinientos en cada uno de tres plazos, y tres años primeros siguientes"(79). La confrontación legal ante los jueces tuvo que acaecer de inmediato, pues el 10 de mayo de 1775 Domingo Galbani acude a otorgar un poder para pleitos a favor de procuradores(80). En el transcurso de este proceso ambos litigantes fallecieron pero la causa fue retomada por sus legatarios. A la parte demandada le sucedió su hermano Santos Galbani(81), mientras que a la del pintor su mayordomo José Castrillón, designado administrador judicial de dicha hacienda por el alcalde de su Casa y Corte don Gregario Portero de Huerta (82)

El Majo de la Guitarra

Poco tiempo después de la desaparición de Lorenzo Tiepolo, su viuda tendrá también que enfrentarse con la infortunada pérdida de su padre, el librero Angel Corradi (83). En este estado de cosas el juez de la testamentaría de su marido la nombró depositaria de todos los bienes tanto de la residencia de Madrid como de la de Somos aguas y le concedió licencia para proceder a su venta. El conde de Clavija mandó preguntar si iba a mantener el arrendamiento de este emplazamiento suburbano de Somos aguas: "á lo q'. se le respondió, q'. solo continuaria con él pr. un año, q'. cumplirá en Sta. María de Agosto del ventura de mil setectos. setenta y siete por disfrutar la Barbechuda, y demas labores, y frutos de dha. Hazda. pr. no perjudicarse en su dote"(84). María Corradi había decidido el subarriendo a un labrador de Pozuelo de Alarcón, Sebastián Oruzco, "las ciento y veinte fanegas de Barbecho inclusa la Huerta, y ochenta fan'. de rastrojo, qe. le corresponden, yerba de los prados ..... en cinco mil, y quintos. rs. de von(85). En el desarrollo de estas múltiples gestiones la viuda del veneciano seguirá morando la casa familiar de la calle Alcalá hasta 5 de septiembre de 1777 (86).

De modo coincidente a la satisfacción de las cuentas pendientes de pago, la viuda de Tiepolo tramita asimismo el cobro de ciertas cantidades que le adeudaba la Hacienda Real por la actividad artística del recién desaparecido pintor. Entre ellas Manuel Esteban de Rivera, como apoderado de María Corradi, percibió 1.549 reales el 6 de julio de 1766 como liquidación de su nómina(87) Entre estos trámites de cobranza sobresale una misiva transcendental por su contenido remitida por su viuda el día 2 de este mismo mes a Carlos IV, aún Príncipe de Asturias:

"haviendose dignado VA. de mandar á dho. su marido le pintase unos quadros á pastel los que fueron seis, con marcos dorados y cristales correspondientes, que presentó á VA. dignandose de admitirlos con suma benignidad. No pudo proseguir en hacer otros porque ceso de vivir el dia dos de mayo ultmo. pasado despues de una larga y penosa enfermedad de seis meses que sufrio, en la que gasto lo poco que tenia y aun contrajo algunas deudas. En esta triste situacion que quedo la expresada viuda, recurre a la piedad de VA. mandando se le paguen los dhos seis quadros que según la dixo el difunto su marido le tenia n de costo de ocho á nueva doblones cada uno, dejando por la gratificacion de su trabajo en pintarlos, á la piedad, a la Piedad de VA. (88)

img 49. Francisco de Goya. La acerolera,1778-79

Esta petición será tramitada de inmediato y el 23 de octubre se verifica ya el abono de estas postreras composiciones (89). El documento aquí transcrito no es muy explícito en cuanto a los temas de estos pasteles aunque es obvio que describe una comisión con intención de conformar un gabinete que se ha visto truncada por su fallecimiento. La prolongada enfermedad de Lorenzo Tiepolo nos brinda una fecha aproximada de entrega de estas creaciones, es decir hacia finales del año 1775. En estos meses se emiten los recibos del tallista J oseph Ramos del Manzano y del dorador Próspero Mortola por unos marcos "a la romana lisos q'. tienen tres p'. de ancho por dos de alto"(90). Estas dimensiones se corresponden con las escenas de tipos populares custodiadas en el Patrimonio Nacional y que en base a estas facturas hay que aventurar que fueron concebidas en parejas. Aunque no se puede todavía demostrar que estos pasteles sean los citados por María Corradi, la relevancia de esta noticia radica fundamentalmente en el hecho de emerger un olvidado mentor en la carrera palatina de nuestro pintor. Este testimonio refuerza asimismo lo que se ha intentado ir esbozando a lo largo de este texto, la crónica de un artista a la búsqueda de su hueco en el complejo entramado de encargos cortesanos. Las tentativas por atraer la atención de un protector real son continuas en la trayectoria profesional del veneciano y en estos momentos el Príncipe de Asturias se está configurando como un sólido foco de mecenazgo artístico desligado por completo del círculo del propio monarca. Resulta interesante que este gabinete de tipos populares protagonicen las mismas escenas insinuantes plasmadas por Francisco de Gaya, sobre estas mismas fechas y también para los Príncipes de Asturias, en sus cartones para tapices (fig. 49, 50). Este sutil galanteo que se escenifica a través del encuentro de miradas o actitudes descaradas de sus intérpretes reflejados tanto en las creaciones del veneciano como del aragonés, pudo ostentar ante los ojos del espectador del siglo XVIII un carácter escandaloso. Esta hipótesis queda evidenciada mediante el testimonio de un anónimo pintor, Geronimo Villalobos, al que la ronda del alcalde de Corte Thomas Sanz de Velasco le incautó la noche del 26 de septiembre de 1780 diez lienzos que había puesto a la venta en la tienda de un dorador de la calle Preciados. El desvalido artista describía sus composiciones como "unos quadritos caprichosos de varios objetos, como lo son los majos, majas, castañeras, soldados, abates, abogados y pobres del hospicio etc. Los que pintó en el discurso de algunos meses, para venderlos y sacar alguna utilidad con q'. mantenerse sus obligaciones "(91). Este catálogo de temas, que perfectamente podría ser el de los pasteles de Lorenzo Tiepolo, viene acompañada del siguiente alegato: "Las Pinturas Señor, nada tienen de indecentes ni profanas, podrán estar mal pintadas, pero esto no le incumbe al Sor'. Alcalde, y si esto se deja correr, y qe. mis quadros se borran, ó no se me buelben, mañana con mas razon se llevarán otros mejores, por qe. expresen asuntos fabulosos, ó contengan algun desnudo, q'. aun de esto nada tienen los mios "(92).

img 50: Francisco de Goya. el militar y la señora 1779-79

Con la exhumación de este suceso queda confirmado que las escenas de majos y majas constituyen algo más que instantáneas costumbristas fruto de un pujante nacionalismo alcanzando incluso a percibir en ellas un argumento erótico soterrado. Este manuscrito viene también a ratificar que además del entorno de la corte había una creciente demanda de este muestrario de casticismo a nivel de coleccionistas particulares, lo que explicaría la frase de Ceán Bermúdez sobre los pasteles de Lorenzo: "Sus obras en este género fuéron entónces muy celebradas, y aun se conservan con estimacion en poder de los aficionados"(93). Una ambigiiedad del estricto Carlos III que permitía estos temas en las habitaciones o gabinetes del Príncipe de Asturias realizados incluso por pintores en la nómina del soberano, pero que los mandaba perseguír en la calle(94). Mientras de manera simultánea emitía órdenes a la Sala de Alcaldes de Casa y Corte para que detuviera a cualquier militar, persona de clase o criado de la Casa Real que se disfrazara de día con unos trages "que en Castilla solo le han usado hasta ahora los llamados Gitanos, Contravan distas, toreros y carniceros con quienes se equivocan a cada paso dichas Personas de distincion que los usan". Al contemplar estos pasteles representando justamente estos personajes tan reclamados por la justicia, nos parecen enormemente lejanas las escenas mitológicas de Giambattista, aunque tan sólo han transcurrido cinco años desde su desaparición. Lorenzo Tiepolo constituye un artista que domina y entiende la tradición para crear unas obras que todavía hoy nos llaman la atención por su enorme modernidad.

1 Desearía antes de nada agradecer a Juan Luis Blanco Mozo, Nicolás Morales y a Manuel Amador González la ayuda prestada en la realización de este texto.

2 "Memoria de los generas que Yo Ph'. de Trapaga y Torre boy entregando al S"'. D". Juan Bautista Tiepoli Pintor de Camara de S.M.e. (que Dios gue) para las Pinturas de! Nuevo R'. Palacio. Es de la forma siguiente .... " Archivo General de Palacio (a partir de ahora A.G.P-J, caja 17.394 y 17.401. Un futuro estudio más detenido de este documento permitirá sin duda forjar una imagen más nítida de! proceso de gestación de este fresco por la detallada re!ación de las entregas y sus fechas.

3 ¡¡ ••••• Nuevecientos, setenta, y nueva r'. á un Oficial Albañil, y á tres peones, por haver velado: quarenta, y ocho noches, y madrugado quarenta, y una mañanas con e! Pintor D'. Juan Bapt". Tiepolo, desde e! dia onze de Ag"'. hasta e! dia diez y ocho de Diz". de! año de mil setecient'. sesenta, y dos, que empezó á Pintar la Pieza de Besamanos de S.M: á razon de diez reales, por velada y madrugada al Ofic' y quatro r'. por velada, y madrugada á cada Peon; Por no haverselo avonado en dho. tiempo." Este recibo se encuentra en los pagos efectuados por J oseph Coveña la semana del 29 de diciembre de 1765 al 4 de enero de 1766. A.G.P. caja 17.408. Este documento permite conocer la duración exacta de la campaña fresquista inaugural llevada a cabo por Giambattista Tiepolo en el Salón del Trono. No obstante este equipo de trabajo que aquí se describe se vería completado con toda seguridad por otro peón llamado Pablo Ruvias al que se le comienza a pagar la semana del 22 al 28 de agosto de 1762. A.G.P. caja 17.388

4 A. Ceán Bermúdez, 1800.

5 Esta carta fue publicada por primera vez en: J. Urrea, 1988, p. 242. El documento se transcribió con fecha de! 29 de abril y localizado en A.G.P. Obras lego n" 357. La fecha correcta es de 29 de febrero y su ubicación A.G.P. Obras lego n" 442. 6, A.G.P. caja 17.399.

7 Esta reducción de! arquitecto de la tasación exigida por Verda está fechada e! 1 de agosto de 1766. Ibídem.

8 A. Ponz, t.VI.

9 J.L.Sancho, 1993, p. 234.

10 La identificación de todas las especies de los pájaros allí representados se encuentra en: F. Tomé de la Vega 1998, pp. 10-21.

11 "Exmo. Señor. Mui Sr. Mio: En e! fin de la nota, que me dirijen ofizs. Rs. de Cartagena de la carga de! Rexistro Sn. Juan Bauptista, que acava de llegar, hai la partida de "un Papagaio espezial en una Jaula dorada, con dos retratos de e! en dos canutos de oxalata dorados" y viniendo e! uno rotulado: "Para su Alteza e! Sr. Infante dn. Luis, en manos de el Exmo. Sr. Marques de Squilache": por las de el Sr. Dn. Julian de Arriaga le embio a V.E., e interim dispongo el seguro del Paxaro, queda a mi cargo su cuidado. Nro. Sr. G. A. m'. a'. como deseo Cadiz, 21 de Julio de 1764. El Marques del R'. Thesoro. Exmo. Sor. Marques de Squilache" A.G.P Carlos III lego n" 141.

12 J.L. Sancho 1993, p. 22. Y C. Whister 1998, pp. 7 -8.

11 A.G.P. Obras lego n" 442.

14 "Señor mande Vd. se me entreg". en el RI• Almac". seis @ del carbon de humo para do. Lorenzo Tiepolo para continuar la pintura en el Gavinete Chinesco ..... Palacio y Diz'. 30 de 1763. J oseph Coveña". Este carbón era para los braseros que se necesitan para secar las pinturas. A.G.P. caja 1211 exp. n° 4.

15 La fecha aproximada del documento es la de mayo de 1768. A.G.P. caja 1028 exp. n° 36.

16"23 r'. a un oficial Albañil, y á un peón que velaron y madrugaron á tender la cal al Pintor d". Lorenzo Tiepolo la semana antecedente." Este apunte está entre los gastos abonados en la semana del 8 al 14 de enero de 1764 por J oseph Coveña. A.G.P. caja 17.394.

17 Se han localizado recibos de materiales facilitados a Lorenzo Tiepolo del 16 de enero, del 21 de febrero y del 23 de marzo de 1764. A.G.P. Obras lego n° 450.

18 Carta dirigida al marqués de Squilache, fechada el 30 de abril de 1764. Este ministro le contesta: "Que el sugeto que há de pintar los de los 5 Gavinetes se halla empleado en la obra del Camino de Andalucia, y no pudíendose apartar de él, puede embiar aquí las telas, y medidas a fin de ponerle marco". A.G.P. caja 1346.

19 J.1. Sancho 1993, p. 20.

20 Excmo. Señor. He entregado al Excmo. Señor Conde Gazola los Pequines pintados á la Chinesca según me encargó V.E. el Mes de MAyo del año pasado,de sesenta y quatro;Y haviendo gastado mil, y setecientos Rs. de vellon en un viaje, que por orden de V.E hizo desde el Rl.sitio de Aranjuez á esta corte, y en otras cosas necesarias á la pintura; Supplico á V.E. se digne dar orden se me abonen: Diós g.a V.Ems.as. Madrid 5 de Enero de 1765. Joseph Escovedo Exmo Sor. Marqués de Squilache" A.G.P Carlos III,leg nº 142.

21 Jose Luís Sancho ha defendido esta atribución en una conferencia ofrecida en el museo del Prado a principios de 1997.

22 Este documento permite plantear la hipotesis que en el gabinente de los pájaros quizás también pasó algo similar, realizandose primero las pinturas y luego la ornamentación al estuco. A.G.P. Caja 17.399.

24 Ver articulo de Catherine Whistler en el catálogo de esta exposición.

24 Giambattista tieppolo, dando los últimos toques al fresco del Salón del trono, llega a añadir elementos reales a sus personajes pintados para intensificar aun más esa ruptura entre realidad y ficción."tres reales de una vara de cadena de hierro, que ha puesto el pintor dn.Juan.Bapta.Tiepolo en la Boveda pintada del Salón de Reynos."Gastos abonados por J oseph Coveña la semana del 10 al 16 de junio de 1764. A.G.P. caja 17.396. " Carta de Ricardo Wall al marqués de Squilache. AG.P. Carlos III, leg. n° 137. M" C. Espinosa 1987, p. 265.

26, Resulta muy interesante estas gestiones inéditas para reproducir retratos en miniatura de Carlos III en la capital francesa. Llovera comunicará al ministro e! 22 de noviembre su intención de encargar una copia de la muestra remitida desde nuestro país "porque este medio me parece el mas prompto y seguro". El 13 de diciembre ya estaba concluida la copia francesa costando diez luises de oro aunque este funcionario advierte" que si és posible me remita un retrato en grande de los que haya mas exactos, porque este Artifice le prefiere al pequeño para sacar sus copias mas perfectas" A G.P. Carlos III leg. n° 140.

27 Carta de! duque de Béjar datada e! 10 de enero de 1763 acerca de los pasteles de Lorenzo Tiepolo. AG.P. caja 1028 exp. n° 36.

28"Don. Pedro Gascon Carrillo de Alvornoz, Contor'. por S.M. de los R'. Alimentos consignados a los Smmos ''. Sres. Principe, é Infantes. Sres. dn. Joseph Narciso Comenge, Gentilhombre de la R'. Casa de S.M., y Thess'''. de los expressados R'. Alimentos; de los correspondientes al Principe N.S. satisfará Vmd. al Pintor dn. J oachin Ainza # dos mil y setecientos re. de v". por un Retrato que ha hecho de S.A. y otras cosas para SOl R'. servicio, todo de orn del Ex"'''. S"'. Duque de Bejar, Ayo de SS.AA. que en virtud de este libramiento: Paguese de S. Ex".: tomada que sea la razon por esta Contaduria; y recivo de! cita• do d". Joachin, se abonaran á Vmd. en las quentas que diere correspond'''. a la Thess"". de! Principe N.S. Madrid diez y ocho de Mayo de mil setecientos sesenta y uno." A.G.P. Carlos IV (Príncipe) leg. n° 3.

29 A.G.P. Infante don GabrieI. Secretaría, leg. n° 910. J. Mar• tínez Cuesta, 1991, p. 42.

30 El tallista Diego Larceno pre• senta e! 29 de junio de 1761 un recibo de 210 reales por los dos marcos de estos retratos. Ese mismo día Francisco de la Torre presenta otro de 480 reales por su dorado. A.G.P. Carlos IV (Prín• cipe), leg. n° 3.

31 "Exmmo" Señor.

Sor. Dn. Guillermo Anglois Pintor en esta villa con e! mor. rendimiento expone: que mediante aver executado de orden de VE. seis Retratos de la R'. familia es á saber e! Principe (Nro. S"'.) y de sus AA. los S"'. Infantes é Infantas, los quales tiene ya entrega• dos, y ha merecido la honra de la aprobacion de VE. en cuio supuesto: A.VE. rendidam". Suppca. se sirba favorecerle de mandar se le satisfaga los referidos retratos que considero valen á ochocientos reales cada uno pero sin embargo me remito a q'. VE. se sirva mandarlos apreciar por los facultativos. Merced q'. espera de la justificazion y benignidad de VE." Esta misiva esta sin fechar aunque la tramitación a la Tesorería General es del 15 de diciembre de 1763. A.G.P. Carlos III, lego nn 140.

32 Esta cuenta de 6.936 reales de vellón con sus correspondientes recibos se encuentra en: A.G.P. Carlos III, lego nn 140.

33"Memoria de lo que he entregado al S". D". Lorenzo Tiepolo. A saber. Primeramente por 6 lunas de tres quartas y media de largo y tres quartas de ancho que se quito Lasage y se pusieron en seis marcos dorados á P". 12 cada una son. 1.080 Mas por un Marco de Madiera en blanco para un Retrato. 30. Por un cristal para el mismo. 40. Por una Caxa por el mismo. 10. Por algodón por encaxonar el mismo. 8, R. 1.168". Ibídem.

34"Importe de los seis marcos que yo Juan Maurat e tallado con quatro targetas quada uno de ellos y considerado su trabajo y coste que an tenido de disbaste y limpio bale cada uno de los marcos la cantidad de ciento y setenta y cinco reales de vellon. 175. y suman todos seis marcos la cantidad de 1.050 r'." Ibídem.

35"Memoria de la Obra de Dorado q'. tengo echa de horden, y direccion del S". D'. Lorenzo Tiepolo.

Se doraron a bruñido de oro subido seis marcos de talla y se repasaron; q'. sirben para los Retratos de la Real familia; bale cada uno de dorado a 240 y todos importan reales. 1.440. Mas se á dorado otro marco liso para un Retrato de una S'''. Infanta bale. 40. Importa esta q"'. mil quatrocientos y ochenta Reales de v". Madrid 3 de julio de 1763. Lorenzo Hurtado de Mendoza". Ibídem.

36. Ver documento transcrito en nota n° 33.

37 "Ex'''''. Sig'. Subitto ricevuto l' ordine di VE'. metto mano al ritratto della Sig'. Infanta D'. Maria Luisa e facio canto come lo tengo gia abossato, che per la fine della setimana ventura sara terminato, ringrazio la bonÚ e clemenza di VE. del!' onore che mi partecipa non manchen) di pregava al Sig'. per la salute e conse~asione di VE'. e sano. Madrid 27 Marzo 1764. Di VE'. Umill"'''. et Oblig"'''. Servo. Guillermo Anglois" A.G.P. Carlos m, leg. n° 141.

38 El 31 de diciembre de 1767 el aragonés presenta un recibo por "siete mil y doscientos r'. de v". a que quedo reducida su quenta presentada de la obra hecha para S.A. asi de un Retrato suyo de cuerpo entero, con un marco tallado y dorado que le adorna, como por otros dos Retratos de miniatura para los Broches de la Princesa nra. S"." A.G.l'. Carlos.IV (Príncipe), lego n° 5.

39"Se necesita un coche de Colleras para benir á este R'. Sitio de S". Ildephonso e! dia 24 de este mes, saliendo á medio dia d". Mariano Salvador de Maella Pensionado de S.M. y d". Francisco Xavier Ramos para hazer unas copias de los Retratos de los Ser""". SO'. Infantes q'. de orden de! Ex"'''. S"'. Marques de Grimaldi ban á hazer con la solizitud posible. S". Ildephonso 23 de Sep". de 1767. Antonio Rafae! Mengs" AG.P. Carlos III, leg. n° 106.

40 El paste! de Inza representando al infante don Gabriel recibe una tasación de 1.650 reales muy cercana a los 2.000 reales en que había tasado Mengs cada uno de los de Lorenzo Tiepolo. AG.P. Infante don Gabrie!, Contaduría leg. n° 297. J. Martínez Cuesta, 1991, p. 42.

41 A Úbeda de los Cobas, 1998, pp. 27-41.

42 A pesar de ello todavía nos encontramos muy distantes de los duros juicios que emitirá Pedro González de Sepúlveda en su Diario tras una visita al Palacio Real: "oO. pero sobre todo lo moderno és lo mas sobresaliente lo del S"'. Mengs en particular para dibujar deberían yr a copiar alli aun mejor que en Roma pues esta bien conservado. Las cupulas de los demas a correspondencia no hacen pape!, la de Tiepolo por e! fracaso y las de d". Corrado por la Alegria." Biblioteca Nacional. Ms. 12.628, fol. 32.

43"Solizitandose por d". Antonio Murie! Dueño de la cassa q'. vivió e! Pintor difunto d". Juan Baup'". Tiepolo, que se le satisfaga e! Alquiler del medio año que cumplio e! dia veinte de este mes, su importe dos mil, y ochocientos r'. de vellon: cuyos pagam"". se le hán hecho siempre por la thesoreria General. Lo expongo á V.S.!. para que lo disponga como sea servido; en la inteligenzia de que éste: será e! último pago; porque á este tiempo cesa e! Arrendam'''. de esta Cassa; mediante e! fallecim"'. de dho Pintor; y que se le han entregado las llaves para que usse de ella. Nro S"'. gue. á V.S.!. los mu'. an'. que le suplico. Mad. 28 de Junio de 1770 Illmo. S"'. Blm de VS. Illm'. Su mas Rend"". Serv"'. Fran'''. Sabatini. Illm". S'. d". Mig1• de Muzquiz" A.G.P. caja 18.254. Documento citado por: J. M. de la Mano, 1997, p. 541.

44 "5. Al Mayorazgo que fundo d". Balthasar Gilimon de la Mota fueron dos sitios, e! 1" de Hered'. de Gilimon de la Mota y de los de Juana de Montes Privileg"". sin carga por d". Juan Fernando y Gilimon de la Mota, en 13 de Febrero de 1644: ye!2° de dhos Hered'. de Gilimon y de Gaspar de la Villa quien la privilegio sin carga en 30 de marzo de 1590 y hallandose incorporados en esta casa un pedazo de sitio de 136. sin privilegio se le impuso 3.000 mrs des'. 1° de Julio de 1755: tiene su fachada a la calle de la Alcalá 51 pies á la de Zedaceros 102. y su todo 5.195." Planimetria de Ma-drid. Biblioteca Nacional, Ms. 1.673.

45 "En diez de septiembre de mil setecientos y setenta y uno me pagó e! s'. d". Lorenzo Tiepoli un mil trescientos y setenta y cinco R'. de vellon por el alquiler del quarto vajo que ocupa en la casa de la calle de Alcala y de medio año que cumplió en veinte de Junio del presente: Y teniendome satisfecho dicho Señor otra tanta cantidad por e! medio año adelantado que empezó á correr en veinte de Junio de setenta de que le tenía dado recibo en dicho dia me lo há entregado y se pone aquí para que conste estar pagado e! año entero de! referido guarto: Justo Navarro = Assimismo recibí de dho señor d". Lorenzo Dos mil setecientos cinquenta Reales de v"". por el Alquiler de dho quarto y de un año que cumplirá en veinte de Junio proximo venidero. Madrid cinco de Mayo de mil setecientos setentta y dos: Justo Navarro = Assimismo recibí de dicho Señor D'. Lorenzo Tiepoli un mil trescientos setenta y cinco R'. de vellon por e! Alquiler del referido quarto y de! medio año que cumplió en veinte de Diziembre proximo pasado; Madrid dos de Febrero de mil setecientos setenta y tres: Son un mil tres''''. setenta y cinco R'. v"": Justo Navarro." Libro de Cuentas de muebles, entradas y gastos de Lorenzo Tiepolo, fol. 1. A.G.P. Carlos III, lego n° 228.

4 6 Libro de Deudores de Antonio Ridolfi (1764-1772), fol. 27. Ibídem.

47 " ... otra de D". Juan Baptista Tiepolo, comprehensiba desde diez y siete de Febrero del año de mil setecientos sesenta y siete, hasta veinte y seis de marzo de mil setecientos setenta y uno, cuyas partidas fiadas son diez, y su imp". asciende a una suma de mil ciento doce R. y diez y siete mrs: y en la llana de enfrente y vajo del Debe Haver privatibo al dho Juan Baptista Raceto, se halla raya que divide su cuenta y debajo el U. haver correspond". al d". Juan Baptista Tiepolo que principia en cinco de Mayo de mil setecientos sesenta y ocho y concluye en siete del propio mes del de mil setec''''. setenta y uno comprehensivo de dos partidas que suman Mil ciento y doce R. y diez y siete mrs." Libro de Deudores de Antonio Ridolfi (1764-1772), fol. 19. Ibídem.

48 Antonio Ridolfi le demanda judicialmente ante el juez de la Sumillería Juan de Lerín y Bracamonte, fallándose a favor de Lorenzo Tiepolo. El demandante presenta un recurso de apelación ante la Real Junta de Bureo y lo vuelve a perder. El 9 de septiembre de 1774 Ridolfi presenta otra solicitud de que se vuelva a ver en la Sala de Justicia del Consejo. El memorial se remite al Mayordomo Mayor y es rechazado pues al ser Lorenzo Tiepolo dependiente de la Real Casa "es disminuirles e! Fuero que tienen y virtualmente quitarles e! de la R1 Casa, por que hecho este exemplar queda en manos de! litigante e! sacar al coolitigante de! Fuero de! Bureo, llebandolo á la Jurisdicción ordinaria .... por que se les quita una regalia mui estimable, que la tienen como parte de su sue!do y dotación" El pleito ante la Real Sumillería se encuentra en A.G.P. Carlos IlI, lego n° 228. La resolución de! Real Bureo está incluida en e! pleito citado pero además existe una copia en: A.G.P. Bureo, caja 23 exp. n° 5. El alegato final de Ridolfi está en: A.G.P. Carlos III, lego n° 224 y una copia de la decisión final de! Mayordomo Mayor en: A.G.P. caja 1028 exp. n° 36. F. Tomás y Valiente 1969, E. Benito 1994, pp.49-124.

49 "D". Antonio Ridolfi vecino de esta villa y comerciante de espexos en ella, ante V.S. como mas haya lugar: Digo que d". Lorenzo Tiepolo, de! mismo vecindario, Pintor de S.M. compró, y ajustó en mi casa para adornar la suya, dos espejos de vestir con las mesas correspond'''. en precio de 6.600 r'. v"". y seis cornucopias grandes en 1.500 r'. v"". cuyas dos partidas componen la suma de 8.100 r'. v"". a quenta de la qual entregó mil y doscientos r'. VO". y ofrecio dar, igualmente antes de quince dias doce doblones de a ocho y sin embargo de haber pasado tantos meses como ban corridos desde 4 de octubre de 1771 hasta el dia de ay, y haverse reconvenido varias veces sobre que le satisfaga los 6.900 r' v"". que le esta deviendo, no ha podido lograrlo; y mediante la suma falta que le hace este dinero para el giro de su comercio." 31 de agosto de 1772. A.G.P. Carlos 1Il, leg. n° 228.

50' Antonio Benito González de Dueñas comparece en casa de Lorenzo Tiepolo para tomarle testimonio los días 4, 5 y 7 de septiembre de 1772 "y haviendo preguntado por el susodho, se me respondio, no estar en casa". Finalmente el 16 de septiembre se le toma declaración: "Es cierto compro, y ajusto los dos espejos y seis cornucopias, con la parte q'. pide en el precio que expresa de ocho mil y cien r'. cuia cantidad le tiene satisfecho, en las partidas siguientes, la primera, en quince doblan es de a ocho de caretta, q'. componen quatro mil. quinientos diez y siete r'. y veinte y dos mrs, y lo restante, en otr, partida compuesta de monedas de oro plata de diferentes gene ros, unas cortadas , y otras re dondas; y es incierto, y ageno dt verdad, que el declarante hai, entreg'''. al de. Antonio Ridolfi parte que pide los mil, y dos cien tos r. que dice, á quenta de lo ocho mil, y ciento, pues solo le reintegrado, en las dos partidas que deja referidas ... Lorenzo Tiepolo".Ibídem.

51 La multitud de ocasiones y la disparidad de documentos en los que se ha encontrado citado este nombre a lo largo de la investigación nos lleva a descubrir a este sirviente como el hombre de confianza del veneciano en Madrid. "

52 "A la tercera [pregunta], Dijo: Que lo que puede decir en su razon es que haviendo pasado á la tienda de espexeria que tiene d". Antonio Ridolfi en la Calle de la Montera de esta Corte, por e! citado mes de septiembre de! propio año de setecientos setenta y dos á comprar un espexo, se subscitó conversacion entre e! Deponente y Ridolfi, sre los espejos grandes que en ella havia y haviendo preguntado, e! que depone, si eran de! mismo valor que los que le havia lIebado Tiepolo, le respondió que nó pues los que lIebo dho. Tiepolo heran de maior precio que los que le mostró, y habiendo bue!to á preguntarle si se los havia pagado le respondió Ridolfi , que si." Ibídem.

53 Lorenzo Tiepolo el3 de noviembre de 1772 "juró ser e! unico, que de diez años á esta parte tiene, y no otro alguno". Ibídem.

54 El fol. 135 es de! Maestro de coches Eusebio de Aberasturi, fol. 139v del carpintero Francisco Nuñez, e! foI. 144 del maestro herrero Ramón Gallego, fol.148 de! maestro guarnicionero Joseph Lopez, el foI. 152 de! maestro herrador Juan Phelípe de Zubillaga y e! fa!, 312 también de ]oseph Lopez.

55 Este intérprete que vivía en la calle de Silba era hijo único de! también músico clarín de la Real Capilla]uan Martín Blumenstengel natural de Frisberg de! Electorado de Sajonia y de María Isabe!a Hense!er de ] uliers de! Palatinado de! Rin. Una breve biografía de su padre se encuentra en: B. Kenyon de Pascual, 1985,p.97.

56 Este testimonio difiere algo de! tapicero Domingo Solari que afirma "que e! Do. Lorenzo Tiepolo, tenia un Maestro, que le enseñaba la musica y que haviendole pedido e! dinero de la temporada que le enseño, le havia respondido, no deverle nada, pues le havia dado e! dinero a su criado para que le pagase y que seguidamente por e! tal Maestro de Musica, se passó a verse con e! citado criado de Tiepolo, y que le dijo que su amo no le havia entregado dinero alguno p". él en cuia consequencia se avocó con e! dho Tiepolo e! expresado Maestro, y le recombino con lo respondido por su criado, y entonces le daba quarenta R'. los que no quiso recibir e! precitado Maestro de Musica, quedandose este sin estar satisfecho de su trabajo" A.G.P. Carlos III, leg. n° 228.

57 "Haviendo acavado de dar líccion al S'. D". Lorenzo Tiepolo, y haver entrado en otras ocupaciones dho. S'. dejó de tomar líccion, haviendome satisfecho mi entero pago, y liquidadas todas nuestras diferencias de cuentas, por lo q'. hago este recibo, y por ser la verdad lo firmo en Madd á 23 de Febrero de 1771. Fern"'. Blumenstein." Ibídem.

58 y. Gerard, 1969, pp. 97-98.

59 Ciertamente la remuneración asignada no era muy cuantiosa, teniendo además en cuenta que había que descontar la media annata que le obligaba a abonar la mitad del importe anual cuando ingresaba en la nómina Real. En los dos recibos que se transcriben a continuación se advierte como se efectuó el abonó de este impuesto. A partir de 1772 hasta el 75 se le desembolsó la cantidad íntegra dividida en tres pagas de 6.000 reales que se realizaban en los meses de abril, agosto y diciembre. (Año 1770) "Por orden de 24 de Abril de 1770 mandó S.M. q". d". Lorenzo Tiepolo, quedase en su Real Servicio en calidad de Pintor con el sueldo de 18.000 r'. al año, y en su cumplimiento se le pagaron seis mil doscientos trece r'. y veínte y tres mrs. de v". q'. le correspondieron desde la fha. de la R'. orn. hasta fin de Diz". del mismo año haviendosele descontado ilr. cantidad, por enparte de los 9.000 que adeudó de media annata, y de la expresada cantidad dio dos recivos en 30 de Sep". y 31 de Diz". del propio año, uno de 3.205 r'. y 16mrs., y el otro de los 3.008 r'. y 7 mrs. restantes."

(Año 1771) "Por orden de 24 de Abril de 1770 resolvió S.M. quedase en su servicio en calidad de Pintor con el sueldo de 18.000 r'. al año do. Lorenzo Tiepolo. Y en su cumplimiento se la pagaron, Trece mil setecientos trece r'. y veinte y tres mrs de v". que con 2.786 r'. y llmrs que se le retuvieron por resto de lo que adeudó de media annata suman 16.500 r'. que huvo de haver desde 10 de Enero hasta fin de Novre. de 1771, de cuya cantidad liq"". dió tres recivos en fin de Mayo, de Septre, y de Diciembre de el, dos dea 6.000 f'. y otro de 1.713 y 23 maraved'." Las copias de estos abonos se encuentran en: Archivo General de Simancas (a partir de ahora A.G.S.), D.G.T. Inv. 16-23, leg. n° 26 y 27.

60 El 15 de julio de 1772 acontecía esta petición. A.G.P. Carlos III, leg. n° 222.

61 La testamentaria de Giambattista ha sido analizada por: F. Montecuccoli degli Erri, 1994, pp. 20-22. Por lo tanto es comprensible que Lorenzo Tiepolo otorgara en este periodo tantos poderes para solucionar posibles problemas pendientes en la ciudad de Venecia. Además de los publicados por: A. López Castán, 1989, p. 360. Se han localizado asimismo los siguientes documentos inéditos: "Poder para tomar a censo 3.000 Duca'. otorg"". por el S"'. D". Lorenzo Tiepolo, residente en esta corte, a favor del Ill"'''. S"'. D". Thomas Gallini, Abog•'''. en la ciudad de Venecia. 10 Marzo 1772" A.H.P.M. prat. 19.931, fols. 40-41 V. "Poder para administrar, percibir, cobrar y otras cosas otorgado por d". Lorenzo Tiepolo a favor de d". Thomas Gallini. 23 de Enero de 1773" A.H.P.M. prot. 20.846, fols.9-1Ov. "Poder otorgado por D. Lorenzo Tiepolo a favor de D. Juan Maria Barra (abogado de Venecia). 12 Julio 1774" A.H.P.M. pral. 20.846, fols. 36-36v. "Poder otorgado por D. Lorenzo Tiepolo a favor de D. Juan Maria Barra. 28 Noviembre 1774" A.H.P.M. pral. 20.846, fols. 94-94v. "Poder para administrar, percibir, cobrar y otras cosas otorgado por D". Lorenzo Tiepolo a favor de D". Pedro Zantoderi. 21 Julio 1775" A.H.P.M. prat. 20.847, fols. 63-64v.

62 A.H.P.M. pral. 19.844, fols. 171-180. A. López Castán, 1989, p. 361.

63Domingo Solari era con toda probabilidad genovés pues en su testimonio comenta" .... quando á llegado el caso de juntarse el testigo con otros Paysanos suyos y haver hecho conversación con ellos mismos, de diferentes asuntos, y entre estos el de si d". Lorenzo Tiepolo, se casa ó casaba con una Paysana del que depone ... " A.G.P. Carlos III, lego n° 228.

64 Probablemente se trate de Giovanni Querini (1768-1772). "G. Knox, 1975, pp. 147-155.

66 En algunas colecciones particu1ares españolas se conservan este tipo retratos profanos transformados en temas religiosos, como san José, que sin duda se concibieron para satisfacer una demanda española muy específica.

67 A. Ceán Bermúdez 1800, p. 44

. 68 "Dos quadros, en la sala de! difunto señalados con los números 9 y 10 de tres pies de alto por dos y medio de ancho, representando dos cavezas pintadas por Tiépolo, 600". J. A. Ruiz Hernando 1993, p. 104.

69 "Nota de diferentes pinturas que do. Santiago de Larramendi vendió al Rey Nro. Sec. y fueron entregados en e! R'. Palacio por mano del S"'. D". Josef Merla en 16 de Julio de 1802, a saber ...... 2. Quadros con dos Cabezas de Viejos por Tiepolo. 1.400 r'." A.G.P. Carlos IV (Casa), lego n° 186. Quizás se trate de los cuadros que ingresaron en la colección de Manue! Godoy y que más tarde pasaron a engrosar los fondos de la Academia de San Fernando.

70 En 1844 se realiza un inventario y tasación de esta colección y se relaciona: "En el paso a la Cocina cinco cabezas de Tiepolo padre", señaladas con los números 986, 222, 223, 148 y 60 tasadas en 300 reales cada una. Archivo de la Academia de San Fernando (a partir de ahora A.A.S.F.),36-6/1

71 F. Montecuccoli degli Erri 1994, pp. 7-42.

72 AH.PM. prot. 20.828, fols. 58-63v.

73 Ibídem. fol. 58v.

74 Ibídem. fol. 60v.

75 "Ess'''. de traspaso, cesion, y venta de bienes, ropas, adorno, granos, ganado de varias clases, aperos de labr'"., barbechos, sementeras, labores, hortaliza, y demas de la Casa, Huerta de Somosag'. que otorga d". Domingo Galbani a fabor de d". Lorenzo Tiepolo, y D'. Maria Corradi. 11 Marzo 1775". A.H.P.M. prot. 19.619, fols. 24-34.

76" •.. por la cual estimaron, que las tierras actualmente sembradas de Trigo, con sus labores, y beneficios, valen siete mil seiscientos, nobenta y ocho r'. v". las de Cebada dos mil trescientos sesenta y dos; las de Centeno, mil setecientos seis r'. las de Algarrobas mil veinte y cuatro, las de Avena Dos mil cuatrocientos sesenta y dos r'. y medio v". las de Garbanzos mil quinientos cincuenta; las de Abas ciento dos; las de Guisantes, Dos mil ochenta r'. los Barbechos mil trescientos treinta; Dos mulas, un macho, dos cavallos, una Borrica, una Jumenta, y Jumento, ocho reses Bacunas comprehendidos cuatro Bueyes todos para el trabajo, á excepcion de un nobillo, y nobilla cerriles; una carreta para ellos, un carro, unas ruedas mas p". el mismo sueltas, nuebe 1rados, yugos, guarnicion y collecanes de un carromato, pesebreras, la Paja que existe en los dos pajares, y demas anegio a esta clase q'. comprehende dho Imbentario, y tasac"". la valuacion, y regulacion dhos Peritos, en diez y ocho mil nobecientos cincuenta, y tres r'. Los peltrechos de Agricultura pertenecientes á ella, en dos mil ciento treinta y uno: las Gallinas en dos cien tos veinte, y cuatro; el ganado de lana tres mil cuatrocientos treintay seis r'.; el de Zerda en ochocientos setenta y cinco .... Ibídem, falso 25v-26.

77 El mismo día del fallecimiento de Lorenzo Tiepolo, María Corradi acude al escribano Alfonso Canalón para otorgar un poder para hacer inventario y tasación de todos los bienes dejados por su marido a favor de Angel Corradi y Manuel Esteban de Rivera. A.H.P.M. prot. 17.345, fols.76-77.

78 A.H.PM. prot. 17.345, fol. l03v. A. López Castán 1989, p. 364.

79 A.H.PM. pro!. 19.619, fol. 28v

80, Poder para pleitos otorgado por Domingo Galbani a favor de Juan Antonio Ess"", Manuel Alonso Garcia y .José Martínez Izquierdo Procuradores de número de esta villa y a Martín de Villanueva, Santiago Rodriguez y Francisco Me!endreras de los Reales Consejos. AH.P.M. pro!. 19.619, fols. 43-44. " "Poder para Pleytos otorgado por d". Santos Galbani como heredero de su dif"'. Herm". d". Domingo a fabor de Prores. 12 Marzo 1776" A.H.P.M. pro!. 19.619, fols. 87 -88. " Poder general para pleitos otorgado e! 20 de abril de 1777 a favor de Procuradores por J 0seph Castrillon "May"'''. y Adm'''. q'. há sido de la Hacienda, Casa, y Huerta de! Sitio de Somosaguas,Jurisdicc"". de la Villa de Humera, q'. tenia D". Lorenzo Tiepolo". A.H.PM. pro!. 17.345, fols. 405406. " El 14 de febrero de 1777 María Teresa Musante y su hija ratifican un poder general que había otorgado Angel Corradi en el mismo escribano a favor de Manuel Estevan de Rivera el 2 de noviembre de 1774 Y otorgan otro a favor de Antonio Baylo.AH.P.M. prot. 17.345, fols. 338338v y 339-340v.

84 Escritura de sub barriendo y obligación ottorgada por diferentes Interesados res"'. en esta villa. 19 Septiembre 1776" AH.P.M. prot. 17.345, fols. 211-212v.

85 Ibídem.

86, Carta de pago otorgada por Justo Navarro a favor de María Corradi por "ocho mil yochocientos y tres r'. de v". que se le estan deviendo de sus Alquileres vencidos desde veinte de .J unio de mil setecientos setenta y quatro h"•'. cinco de sep". de! proximo pasado de mil setecientos setenta y siete, en que sé le notificó la entrega de llaves" A.H.P.M. pro!. 19.122, fols. 479-479v.

87 Por R'. orden de 24 de Abril de 1770 goza d". Lorenzo Tiepolo, Pintor de S.M. 18.000 r'. al año: Y en su vrd se pagaron siete mil quinientos quarenta y nueve f'. y cinco mrs. De v"". que le correspondieron desde 1" de Diz". de 1775 hasta 2 de Mayo de 177 6 en que falleció según se justifica con certificacion de e! cura de la villa de Humera dada en 20 de J un". de dho. ultimo año, los 6.000 r'. de ellos al mismo Interes"". de que dio recibo en 2 de Abril de! proximo año: Y los 1.549 r'. y 5 mrs. Restantes á d". Manue! Estevan de Rivera, Apoderado de D'. Maria Corradi, viuda de dho. Interesado, y havilitado judicialmente para su percivo por el Alcalde de Casa y Corte D". Gregario Portero de Huerta, según el Auto que proveió en 25 de Maio de 1776, ante Fran'''. de Milla SS"" haviendose justificado por testimonio dado en 6 de julio siguiente p'. el SS"". Alfonso Carralon que en e! Testam'''. que otorgó la referida d'. Maria Corradi, en vrd de! Poder que la dejó su marido, no haver hecho manda, ni legado alguno á favor devolver unos quadros embarga- de la real Haz'''. de que dio reci- dos por e! Alcalde de Corte dn. bo dho habilitado en dho. dia 6 Tomas Sanz de Velasco; y acordó de Julio". A.G.S. D.G.T. Inv. 16- que en esta parte acuda á donde 23, leg. n" 27. Documento citado toca". Libro de juntas particuJa- por: J. Urrea, 1988, p. 232. res, fa!, 200. AA.S.E 3/123

88 Carta de María Corradi fechada e! 2 de julio de 1776. A.G.P. Carlos IV (Príncipe), leg. n" 46. Documento citado por: J. Tomlinson 1993, p. 37.

89, En ese día se le abonan a María Corradi "quatro mil, quinientos, y ochenta r'. de v"". que se la consideran por seis Pinturas a Paste!, con marcos de madera dorados, christales corresp"'., y sus colgaderos de bronce, que ha presene'''. y trabajó dho. Tiepolo para S.A de su real ord"." A.G.P. Carlos IV (Príncipe), leg. n" 7.

90 Esta pareja de recibos se presentaron en 1775 aunque e! visto bueno de Francisco Sabatini no lo recibirán hasta el 12 de octubre de 1777. La razón de esta demora quizás sea el fallecimiento de Lorenzo Tiepolo. A.G.P. Carlos III, lego n" 53.

91 Esta misiva del pintor Geronimo ViIlalobos está fechada el 30 de septiembre de 1780. A.A.S.F. 27 -1/2

92 Ibídem.

93 A. Ceán Bermúdez 1800, p. 44. Este pintor no aparece entre los alumnos matriculados en la Academia de San Fernando pero acude a ella aunque los académicos parecen desentenderse de! problema. La misiva de! artista fue examinada en la Junta ordinaria de la Academia de san Fernando e! 1" de octubre de 1780 dejándolo "a más examen" y ese mismo día en la particular se anotó: "Leido el antecedente acuerdo, hice de nuevo presente el memorial de Geronimo Villalavas, de que habia dado cuenta en la Junta ordinaria de este dia, sobre que la Academia le hiciese