Este cuarteto , que ha vendido mas de 20 millones de álbumes en su carrera 

El primer single de su primer album ,Core, Sex Type Thing, pasó casi inadvertido. Luego apareció la extraordinaria canción Plush, que pasó a convertirse en uno de los himnos de la protesta juvenil de esos años, envuelta en un potente y tronador sonido de guitarras, aunque en un cuadro melódico también de mucho carácter y emoción. Finalmente, espacio aparte para Creep, la bucólica y desgarradora balada de Core, que contenía el pregón representativo de una generación con muy pocas cosas con que identificarse, confundida y a ratos depresiva.
 

 Stone Temple Pilots estaba formado por la potente y visceral voz de Scott Weiland, quien sumido en una adicción constante a las drogas se encargó de iluminar con el carisma suficiente la sólida propuesta musical de la banda, Dean DeLeo (guitarra y bajo), Robert DeLeo (bajo, guitarra, teclados y coros) y Eric Kretz (batería, percusión y piano eléctrico)

Scott Weiland . 27 de Octubre de 1967

Como anécdota, la banda meses antes del estreno de Core se llamaba de otra forma: Mighty Joe Yog. Incluso, en abril de 1992 Mighty Joe Yog había firmado con Atlantic y durante el proceso de grabación de Core, se vieron obligados a cambiar de nombre, ya que Mighty Joe Young era el nombre de un legendario bluesman de Chicago. En un par de semanas reaparecieron bajo el nombre Stone Temple Pilots, alusivo a las iniciales STP, que recordaban a Weiland el popular logotipo del lubricante que tenía pegado en su bicicleta cuando era niño.

Siempre he considerado a Stone Temple Pilots una banda atípica. Podríamos decir que es una de las grandes bandas de los 90s, pero mucha gente no estaría nada de acuerdo en eso. Grupo odiado por muchos y amado por otros tantos, su evolución desde aquel lejano y polémico primer album no hace más que añadir leña al fuego de los comentarios y las polémicas que despiertan.

STP se mueven entre direferentes estratos que conforman un delicioso collage musical de una calidad incuestionable.

 Mezclar rock, pop, electrónica y sicodelia es algo que muchas bandas han hecho, pero STP lo hacen con una clase que los engrandece.

En su música se  dejan llevar por sus influencias "beatlelianas" y añaden temas de origen latinoamericano, como el bossanova de Gilberto y Jobim. El delicioso sigle "Days of the week" es prueba de ello: un tema lleno de color, guitarras, melodía...pero a medida que te adentras en el disco encuentras matices diferentes: riffs potentes, temas oscuros, medios tiempos sublimes...un tema como "Coma", de base electrónica se convierte en un estruendoso riff; tal vez la única conexión con el rock directo que practicaban en 1992 sea "Hollywood bitch", con un riff que recuerda bastante al "Dam that river" de Alice in chains."Hello it´s late" aporta la nota delicada; "Too cool queenie" es la aportación power-pop del album, un gran tema con una melodía cercana a los Redd Kross de "Show world" y excelentes toques sicodélicos.

La oscuridad, la melancolía, se adueñan de la recta final del disco: "Regeneration" y "Bi-Polar bear" son prueba de ello, temas que no entrarán facil a los fans de la primera época de la banda. La tónica la mantienen en "A song for sleeping", un tema pseudo ambiental de base acústica, que deja claro la coctelera en que se ha convertido la banda. Y del tema final, "Long way home", que decir, es probablemente lo más oscuro que han grabado jamás, un lamento de 4 minutos y medio que rayará a más de uno. En definitiva, disco difícil que levantará más polémica aun. Por encima del anterior, pero en mi opinión lejano a su maravilloso segundo album.

Los hermanos DeLeo siempre han sido grandes instrumentistas, Scott es personalmente uno de los mejores cantantes de los 90, y una banda que ha grabado una de las mayores canciones de todos los tiempos ("Interstate love song") merecen para mí todo el crédito posible. Si definitivamente se alejan de las drogas y consiguen mantener cierta continuidad, su futuro está garantizado. Hoy por hoy son de los pocos grupos de la explosión rockera de principios de los 90 que se mantienen dentro de una coherencia, lejanos de escribir temas por encargo de compañías y mercado.