Pintado en París y Nueva York, la “galería del Louvre "es una de las claves de pintura en la historia del arte en América.

 Samuel Morse destinado a inspirar e informar a la audiencia americana y contribuir al desarrollo de la identidad cultural de la nación. A través de su pintura Morse trató de comunicar complejas ideas sobre el papel del museo de arte en una sociedad democrática. Por demostración de la importancia de la formación o el aprendizaje de "obras maestras", Morse va más allá de la simple documentación de la colección del Louvre. Esto implica que en el futuro los logros culturales en América tienen por delante la joven democracia.

 Anteriormente la residencia de la monarquía francesa, el Louvre se convirtió en un museo público de arte en 1793. Su Salón Carré, la galería la intención de mostrar las obras maestras del museo más grande, que figura principalmente obras europeas desde el Renacimiento y Barroco Morse períodos durante la primera visita en 1830. En el momento de Morse de la segunda visita en 1831, el Salón Carré se había reinstalado con la colección francesa de arte contemporáneo. También es el sitio de la anual Salón de París, la prestigiosa exposición patrocinada por el gobierno, hasta 1850.

 Morse pinta la representación del Salón Carré con  los viejos tesoros del mundo en la colección del Louvre, que a su juicio transmitió el exaltado ideales de arte.

  Nunca reveló sus razones para la selección de la obras maestras incluidas en su pintura, a pesar de que escribió una guía de identificación de ellos en 1833.

 Galería del Louvre es Morse la "Galería de imágenes", una primera forma popularizado en el siglo XVII, y el único ejemplo de este tipo en la historia del arte en América. En una galería de imágenes de las obras representadas son claros y distintivos de las copias reales o imaginarios obras de arte que están relacionados con figuras de primer plano.

 Morse completó sus copias de las obras maestras del Louvre en París y regresó a Nueva York con su lienzo sin terminar en el otoño de 1832. La reanudación de los trabajos en la galería del Louvre el próximo invierno, Morse añadido las cifras que figuran en primer plano, sino que nunca identificados.

  Con la excepción de la mujer y la niña vestidos con trajes pintorescos Europeos provinciales, que vio al salir del Salón Carré, las otras  personas que se cree que los estadounidenses.

 Los estudiosos están seguros de que Morse se coloca centralmente el instructor y que su buen amigo James Fenimore Cooper, autor de la American inmensamente popular Leatherstocking Tales, apareciendo en la esquina izquierda con su esposa y su hija sentados.  

El artista en su caballete y el hombre que está en la admiración con su sombrero en la mano en la entrada de la galería se cree que representan Morse.  Otros pintores americanos son los artistas Horacio Greenough (1805-1852) y Richard W. Habersham (1812 -1889), Respectivamente. Las dos mujeres copistas todavía no se han identificado.

 Al término de la pintura, Morse consideró que la exhibición en varios lugares, pero sólo lo hicieron en Nueva York y en New Haven, Connecticut. Este cuadro increíblemente atrajo a pocos y ocacionales espectadores, incluso  hoy en día, es casi absolutamente desconocido.

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