|
|
|
|
|
|
|
|| |
|
 |
| |
| |
| |
FRANCIS DAVID MILLET
MURALES
El Cleveland Trust Company fue creada en 1894, en Cleveland, Ohio.
Dentro de una década, a raíz de una fusión con la Western
Reserve Trust Company en 1903, la organización encontró que
había superado sus oficinas alquiladas en el edificio Williamson
en la plaza pública e inició planes para un nuevo edificio de su
propiedad.
En 1905 la empresa contrató los arquitectos de George B. & Sons
de Nueva York y Cleveland, para construir una cúpula
renacentista italiano de estilo rotonda en la esquina de la
avenida Euclid y la calle Novena Oriente. El cargo de los
arquitectos fue diseñar un monumental de tres pisos la
estructura de una gran casa de banca de la sala de
funcionamiento de altura completa del edificio. Este principio
resultó difícil, ya que la intersección de dos calles en un
ángulo agudo, la creación de una torpeza asimétrica parcela de
tierra. Tras un estudio, los arquitectos optaron por un diseño
de la rotonda para la incorporación de trece bahías, que les
permitió centro de cada una de las dos entradas de la calle
directamente en línea con una bahía. El resultado es un espacio
elegante hall bancario que ofrece poco indicio de su asimetría.
El edificio de granito blanco de la fachada está decorada con
enormes puertas de bronce y rejillas, que son, al mismo tiempo,
tanto ornamentales y funcionales. Columnas corintias acanaladas
de apoyo central frontones por el escultor Karl amargo a lo
largo de la avenida Euclid y la calle Novena Oriente fachada. El
frontón más importante, el de la Allegorization Springs
principal de la riqueza, se encuentra por encima de la entrada
principal sobre la avenida Euclid. Contiene elementos que
representan el comercio de tierra y agua, así como un grupo
central que simboliza el intercambio de recursos y la
acumulación de riqueza a través del sector bancario.
La propia rotonda es de 61 pies de diámetro y 85 pies de altura,
y es completamente iluminada a través de una doble cúpula de
cristal. La cúpula exterior se construye prisma de luces que
tuvo lugar en marcos de metal, que dan la cúpula de una elegante
forma arquitectónica, al mismo tiempo ofrecer amplia luz difusa
para el espacio interior. El plomo magnífica cúpula de vidrio
interior, diseñado en colores bellamente moderado, está
construida en el estilo de Tiffany, y añade calidez a todo el
espacio. Las salas públicas y las oficinas en los pisos
superiores se organizan a lo largo de los balcones que rodean la
rotonda, que están decoradas con rejas de metal ornamentado.
Masiva muelles de mármol en el vestíbulo llevar el nivel de
pilastras corintias con sus adornos dorados gorras, que a su vez
apoyar los arcos, sobre el que descansa la cornisa principal,
con el anillo de la cúpula anterior. Detrás de los arcos en el
nivel superior hay una serie de pinturas murales por Francis
Davis Millet titulado El desarrollo de la civilización en
América. Los trece grupos, cada uno de aproximadamente cinco por
dieciséis pies de tamaño, se destacan por vivos azules y verdes
con toques de escarlata, y describir la exploración y el
asentamiento de la región de los Grandes Lagos. Millet tomó más
de un año para ejecutar los murales con la ayuda de tres
asistentes.
Tras una serie de reorganizaciones empresariales y las fusiones
a finales del siglo 20, la sala de la banca cerrada
definitivamente en 1996. El edificio todavía está vacante y no
hay planes en este momento para su uso futuro. Aunque bien
mantenido y en excelentes condiciones, ni la rotonda ni los
murales que actualmente son accesibles al público.
por
Leila Malinas, en el mundo del trabajo, para el mes de diciembre
de 1909
Las decoraciones por el Sr FD Millet en el nuevo Trust Company
Cleveland edificio consta de una serie de trece paneles, cada
uno de aproximadamente dieciséis por cinco pies, ilustrando la
liquidación del Estado de Ohio, pero tipificando los primeros
movimientos que se han traducido en la apertura de la gran
Occidente. En la composición que son muy simples y, en efecto,
Frank.
En la gran rotonda utilizado como una sala de la banca y, por
tanto, accesible al público, estos grupos forman un friso, poner
fin a la pared cuarenta pies por encima del nivel del suelo, y
detrás de una columnata apoyo de la cúpula. Debido a esta
elevada posición y empotrado, es esencial que las pinturas deben
ser de color fuerte y positivo en el tratamiento. Profundo
azules y verdes predominan, animado por toques de rojo brillante
- y el pigmento se considera que se han celebrado en una amplia,
amplia masas. El mismo esquema de color ha sido utilizado para
toda la serie, y cuando se ven en la posición todos se
encuentran en armonía, el ojo que pasa de uno a otro sin tarro
consciente o interrupción. La línea de horizonte se ha hecho
continuo, y aunque cada grupo es una composición completa, el
friso, en su conjunto, es una unidad.
Se tardó más de un año para ejecutar esta serie de trece
paneles, señor Millet y dos o tres asistentes que trabajan desde
la mañana hasta la noche. En primer lugar, el régimen general
fue esbozado, luego de tamaño completo se hicieron los dibujos
animados y juzgados, experimentalmente, en su lugar.
Cuando estos se han encontrado satisfactoria, el trabajo comenzó
en serio; exactos dibujos de grandes hojas de papel manila se
hicieron en el carbón de leña, corregida, y restudied y, por
último, cuando es absolutamente correcta, estos fueron
trasladados a lienzo
|
|
  
Los descubridores
Norse
Más de cuatrocientos años antes de Colón descubrió América el
escandinavos se supone que han cruzado el Atlántico Norte y aterrizó en
lo que ahora designar como Nueva Inglaterra. Según esta tradición
fueron, por lo tanto, el primer hombre blanco que puso pie en el
territorio ocupado ahora por los Estados Unidos. Es en este tipo de
embarcaciones como es la foto en esta pintura que hicieron sus
exploraciones audaces. Están aquí representados como acercarse a la
costa de América
LA Puritanos
Los primeros colonos en Nueva Inglaterra eran los puritanos que
buscaban la libertad religiosa en una nueva tierra. Eran un temeroso de
Dios y la gente que el Evangelio predicado, graves como puede parecer
ahora, han surgido hardihood y un valor estoico, sin el cual los
primeros no pudieron encontrar el éxito. El hecho de que este Evangelio
fue predicado por debajo de la cúpula del cielo, donde la majestuosidad
de la naturaleza se manifiesta noble, hizo una impresionar a la raza que
ha influido en las generaciones venideras
EXPLORATION BY LAND
It
was under the guidance of the Indians that the first settlers in America
ventured from the coast country inland. Trained hunters and fighters,
skilled woodsmen and sagacious pathfinders, they led the white man into
that territory which for countless generations had been indisputably
their own. An interesting contrast is suggested in this picture between
the white man and the savage: the one bred of traditions, the other the
child of nature
|
LASALLE ON LAKE ERIE |
|
| |
|
One of the bravest and most
sagacious explorers of the American continent was Sieur LaSalle,
a Frenchman, who in 1675 built a small vessel and sailed from
the Niagara River up the Great Lakes to Green Bay in an effort
to find entrance to the Mississippi River by which he purposed
to descend to Mexico. In this picture he is represented on Lake
Erie at the mouth of the Cuyahoga River, looking toward that
portion of the shore where the City of Cleveland now stands. |
 |
|
| |
|
FATHER HENNEPIN AT NIAGARA FALLS |
|
| |
|
In 1675, Louis Hennepin, a French
priest of the Francescan order, was sent to Fort Frontenac as a
missionary to the Mohawk Indians. In 1678, being attached to
LaSalle's expedition, he went to Niagara, near where the vessel
in which they sailed was built. It was the moment when he first
saw the Falls that is here depicted. The brave missionary and
dauntless explorer is seen to be moved with reverent awe by the
majesty of this great work of nature, then unspoiled by man. |
 |
|
| |
|
EXPLORATION BY WATER |
|
| |
|
Not only by land, but by water,
was exploration made as is seen in this picture. The Indian
again is guide. The canoe in which the journey is being made is
of his building and its shapeliness bears witness to his
esthetic instinct. Both the young pioneer and his guide have
their attention fixed on something ahead, typifying, as it were,
the fascination of that which is beyond - the undiscovered. The
coloring in this painting is especially attractive and the
scenery very picturesque. |
 |
|
| |
|
MIGRATION |
|
| |
|
Following close upon the heels of
exploration came migration. It has been truly said that since
the dawn of recorded history the West has been the goal of human
hope. The prarie schooner seems today an odd craft, but it was a
large factor in the settlement of the states beyond the seaboard.
In it, as will be seen from this picture, were conveyed the
household goods as well as the women and children and aged
members of the family. |
 |
|
| |
|
BUYING LAND FROM THE INDIANS |
|
| |
|
Cleveland was first settled in
1796 by the Connecticut Land Company and tradition has it that
these New Englanders purchased from the Indians the ground upon
which they staked out their claims. Here in this picture is seen
the Indian affixing his mark, or signature, to the deed of sale,
his camp and wigwams nearby, the goods for which he has bartered
his birthright at hand ready for delivery. From this time on the
Indian does not appear in this picture history of the settlement
of Cleveland. |
 |
|
| |
|
SURVEYING THE SITE OF CLEVELAND |
|
| |
|
In this picture Moses Cleaveland
is seen surveying the site of the city which now bears his name.
He has set up his transit, by means of which fixed lines are
established, on an elevated bit of land from whence long vistas
are obtainable. His young assistant is using a stump as a table
and making notations on the map as the surveyor directs. This is
invariably the initial step in laying out a town or city. It was
as a surveyor, it will be remembered, that Washington began his
career. |
 |
|
| |
|
FELLING THE TIMBER |
|
| |
|
After the land was purchased and
surveyed it had to be cleared to some extent before the home
could be built or the soil tilled. The axe carried on the
shoulder of the pioneer across the mountains came again into
use. It is Autumn in this picture and the foliage has taken on a
ruddy hue. There is effulgent beauty in the landscape which
apparently, momentarily, impresses with wonder and awe the young
hardy pioneer as he pauses in his work, weary but undaunted. |
 |
|
| |
|
BUILDING THE LOG CABIN |
|
| |
|
When the clearing was made and the
timber felled, then came the work of building the home. It was
in the log cabin of pioneer construction that some of our
greatest statesmen were born and reared. These cabins were
simple, unpretentious and rude, but serviceable, substantial and
in harmony with their environment. In this picture are seen two
pioneers sawing a log to be used in the construction of such an
humble dwelling. It is hard work but permits rhymithical [sic]
motion. |
 |
|
| |
|
PLOWING THE CLEARING |
|
| |
|
The log cabin built, the well dug,
the timber cleared, then came the work of plowing, and the oxen
that in all probability drew the prarie schooner into the new
land again come into service. These patient brutes supply the
motive power which through the guidance of man's hand gains
utility. This picture represents the battle with the soil and
impresses upon the observer the dignity of the labor. A certain
touch of picturesqueness is given by the red yoke of the
handsome oxen. |
 |
|
| |
|
GATHERING THE HARVEST |
|
| |
|
Lastly in this interesting series
comes the reward, the gathering of the crops. The seed has been
sown in the plowed ground, the blade matured, the corn ripened.
A season has passed and the soil has been conquered. Part of the
crop is still standing but a large portion has been cut. To the
left are fine large shocks and in the basket carried by the
pioneer farmers is the golden ripe grain on the cob. On the
faces of the men is suggested not merely joy but solemn
gratitude.
Millet de "Mail Delivery" Murales
En el Mundial de la Columbian Exposition, Millet ha establecido
firmemente a sí mismo como un artista decorativo. En los años
que siguieron a sus murales se encuentran en el Banco de
Pittsburgh (1895), en la Recepción del Gobernador de la Sala del
Capitolio del Estado de Minnesota (1905) y, en lo que muchos
consideran como su mejor trabajo como muralista, el Llame a la
habitación de los EE.UU. Customs House en Baltimore (1907). En
Cleveland, trece de sus murales ya la banca rodeado habitación
en la magnífica rotonda de la Cleveland Trust Company (1908) en
la avenida Euclid y la calle Novena Oriente, sólo unas pocas
cuadras del Edificio Federal.
Para el Edificio Federal de Cleveland, Brunner encargado Millet
a pintar una serie de 35 imágenes en 23 paneles de lienzo, lo
que constituiría un friso panorámica en el correo de la oficina
en el segundo piso - una 950 pies cuadrados esquina suite que se
describió en el momento como "el mejor uso de oficina privada de
su tipo en Ohio." titulado "Mail Delivery", seis de los paneles
se encontraban en una alcoba, con el resto adornan las paredes
encima de los ricos paneles de nogal en la oficina de correos de
la misma. Millet también ayudó Brunner mediante la coordinación
de la pintura interior de todos los trabajos de yeso, que se ha
convertido en la norma en la carrera de Millet como un artista
decorativo.
En el diseño de los murales, Millet trabajado muy estrechamente
con Brunner para crear una composición para complementar la sala
general del diseño. Cada panel está enmarcado por una frontera y
elaborar Millet refleja la reconocida atención a los detalles.
En la alcoba, rodeado de imágenes entrelazadas flores de colores
fueron pintados en 32-pulgadas de alta paneles. Los que están en
la oficina principal se presentaron en los grupos más grandes de
más de cuatro pies de alto, rodeado de scrollwork decorado de
color azul profundo y oro.
Los murales son un producto de Millet de la experiencia de la
vida. Nacido en 1846 en Mattapoisett, Massachusetts, Frank
Millet fue, entre otras cosas, un mundo pasajero, un hombre de
muchos intereses y un talentoso artista ampliamente respetado
por sus pares. Fue un baterista niño en la Guerra Civil, un
graduado de Harvard, editor de un periódico y un corresponsal de
guerra estadounidenses y británicos publicaciones durante el
ruso-turco y español-las guerras de América. Estudió en la Real
Academia de Bellas Artes de Amberes, Bélgica y, como un pintor
de género, establecida una reputación por su meticulosa
investigación de los trajes y los detalles históricos. Durante
sus últimos años, pasó gran parte de su tiempo en el extranjero,
convirtiéndose en un verdadero "ciudadano del mundo", como
igualmente en casa en Londres, Roma, o Viena como en Nueva York
o Washington.
Los murales "temas reflejan claramente Millet observaciones del
personal y servir como históricamente precisa viñetas,
documentar la amplia gama de medios de correo recogida y entrega
en todo el mundo. Los paneles incluyen un clima golpeado correo
entrenador de la American West, la entrega por correo de esquí
en Suecia, uno de camellos en Arabia arenas de la quema, y un
perro en el barco de Siberia península de Kamchatka. Tres grupos
de alcoba rural describir la entrega en Francia, Noruega y
Bélgica. Otros países representados figuran China, India,
Angola, Japón, Canadá, Islandia y Alemania.
El mural "perro de trineo Post, Alaska" demuestra la capacidad
de Millet para describir la peculiaridad de cada país del
método, vestuario y escenografía. Los cinco Huskies par de colas
en aprovechar su larga son sólo algunos de los muchos animales
espléndidamente representadas en esta serie. Otros incluyen el
buey, camello, caballo, asno, y los renos.
Las imágenes "varían considerablemente de tamaño, con las
grandes paneles dedicados a algunos de los más interesantes y
pintorescos métodos de llevar el correo. Uno de los murales,
titulado "Relaciones Exteriores de transferencia de correo, el
Puerto de Nueva York," representa un período de cuatro apilados
Royal Mail Steamship Cunard en la que habitualmente, aunque no
identificados, es sin duda el Mauritania. Un alemán de cuatro
apilador aparece en silueta en la distancia.
Otro ", de transferencia de correo, Broadway, Inglaterra"
retrata la pintoresca aldea de Inglés Broadway, un pintoresco
aldea Cotswolds, donde Millet mantuvo una casa principal y fue
fundador de una colonia de artistas frecuentado por muchos
artistas de América, incluido Edwin Austin Abbey, John Singer
Sargent, y Edwin Blashfield.
Clem Labine tradicional del edificio
Volumen 18 / Número 3, junio de 2005
Un renacimiento de arte público
Por Nicole V. Gagné
Cuando la construcción de la Cleveland Federal Building fue
terminado en 1910, la estructura de Bellas Artes se convirtió en
el nuevo hogar para la ciudad de los tribunales federales de
aduanas y de colección. El orgullo del edificio, sin embargo,
fue su oficina de correos, la principal oficina de correos de la
ciudad de Cleveland y un simposio ¬ bol americano de progreso y
eficiencia. Al igual que todos los símbolos, su simbolismo tuvo
que ser abierta para hacer claro su significado, y por lo que la
sede en Nueva York, arquitecto Arnold W. Brunner (diseñador del
edificio, bajo la dirección de James Taylor Knox, el Arquitecto
de Supervisión de la Tesorería), convirtió a la artista
estadounidense Francis Davis Millet (1846-1912) para una serie
de murales que podría inspirar a la opinión pública.
Una figura respetada, cuyo trabajo puede encontrarse en las
colecciones de la Tate Gallery de Londres y Nueva York del
Metropolitan Museum of Art, Millet a la altura. Él pintó 35
imágenes que representan los diversos métodos por los que el
correo ha sido emitido en todo el mundo, de la American Pony
Express a los jinetes de camellos de Arabia. Tierra, mar y aire
entrega ¬ pesca están representados por Millet de "Mail Delivery"
serie, presentando un abrazo mundial que celebra el intercambio
de mensajes como un cor ¬ angular de la vida civilizada,
independientemente de su raza, nacionalidad, religión o cultura.
Los murales fueron completados en 1911 y fija a las paredes del
puesto de maestro de la oficina en el segundo piso: una gran,
950-sq, pies esquina-el espacio de oficinas que,
lamentablemente, no fue visitado por el público en general. No
los murales sigue siendo, outlasting el Edificio Federal de la
oficina de correos, que se trasladó a un espacio más amplio en
1934. El Colector de Aduanas de los EE.UU., la oficina del nuevo
ocupante, tiene que admirar el arte Millet hasta 1955; espacio
adicional que se había asignado a los tribunales federales, y
los murales fueron tomadas desde las paredes y almacenada lejos
en el edificio. Y en gran medida olvidado.
El contexto adecuado
El Edificio Federal se enumeran en el Registro Nacional de
Lugares Históricos en 1974, pero el renacimiento de la "Mail
Delivery" murales no comenzó hasta el decenio de 1980, gracias a
la intercesión de los EE.UU. Administración de Servicios
Generales (GSA). Uno de los tres organismos de gestión en el
gobierno federal, administrado GSA ofrece el espacio, sup ¬
hojas, servicios y soluciones que permitan a los empleados
federales a cumplir sus tareas. Junto con el trabajo, la
seguridad y el equipo, las responsabilidades de la GSA incluyen
la preservación ¬ ción de edificios históricos y su gobierno-¬
sioned comisión de obras de arte. El Programa de Bellas Artes de
GSA tratado de protección y el cuidado de la Millet murales
hasta que puedan ser restaurados y se muestran una vez más.
En 1998, el Federal Building fue rebautizado con el nombre de
Howard M. Metzenbaum EE.UU. Courthouse, y en 2002 se inició una
renovación arquitectónica en virtud de la firma de Westlake y
Leskosky Reed Construction Manager Dick Corporation, ambos de
Cleveland, OH. Los costos de unos US $ 44,6 millones de euros y
financiado en su totalidad por el gobierno federal, el proyecto
rumbo ¬ encabezó una serie de necesidades en todo el edificio.
La insuficiencia de espacios y eviscerado se transformó en alta
tecnología, 21 del siglo oficinas y salas de audiencias;
práctica los cambios realizados el edificio más funcional; de
acceso para discapacitados fue creado; original yeserías y
luminarias fueron replicados.
Fotografía de Millet - 1907
El momento ha llegado para la restauración y reinstalla ¬ ción
de los murales Millet. GSA Project Manager Pam Wilczynski
insiste, "Reinstalación del arte se convirtió en un importante
objetivo. Nada de lo que podemos hacer hoy podría comparar con
este arte y la historia que transmite. El lugar más adecuado
para ellos, a pesar de los cambios en la función del edificio,
estaba allí. " Regional de Preservación Histórico Oficial de
Regina último añade, "Cuando el actual proyecto de restauración
comenzó, muchos diferentes opciones fueron examinadas en
relación con los murales. Pero al final, sabíamos que tenían que
volver en el edificio original - que se ha creado con la
cooperación de diferentes artesanos. Hay otras narraciones,
también murales instalados en el edificio, que ayudó a mantener
una adecuada ¬ apropiadas para el contexto Millet murales ".
A nivel uniforme
Los expertos de McKay Lodge laboratorio de conservación, Inc de
Oberlin, OH, fueron traídos en el proyecto para llevar a cabo la
minuciosa restauración del mural de toda la serie. Robert Lodge
comentarios, "Estas imágenes han tenido una vida difícil. Han
sido recubiertas con capas de aceite de linaza en diversas
ocasiones, lo que ha causado a los murales oscurecer. Y debido a
que el trabajo se hizo de manera desigual a través de los años,
los murales están en diferentes los estados de la claridad. En
la restauración de ellos, tenemos que ser cuidadosos para llevar
a un nivel uniforme, de modo que un panel no es más brillante
que los demás. Afortunadamente, se va a arreglar con un poco de
espacio entre ellos, que nos permite algunas libertades en el
rango de la limpieza, en contraposición a todo lo que aparece
exactamente de la misma manera ".
Sin embargo, los murales han sufrido mucho peor daño que sólo
juicioso aplicaciones de aceite de linaza: su salida de la
paredes del edificio ha dado lugar en las zonas de pérdida de
pintura, debido a los trabajadores tirando en ellos cuando se
han tomado hacia abajo. "Ellos causaron una esquila de la
pintura", explica Lodge ", y la izquierda lo que parecía como un
rayo de pernos blanco de corte a través de los murales.
Fácilmente el 75% de la labor que tenía que hacer sobre ellos
fue en la pintura ¬ ción de reproducir estas faltan secciones ".
Cientos de horas de trabajo fueron necesarios para adecuadamente
en la pintura de murales dañados.
El esfuerzo de restauración fue más com ¬ plicated por el método
que se había utilizado inicialmente para colocar los murales en
las paredes: "Los murales habían sido pesados adjunto utilizando
capas de plomo de color blanco, que es carbonato de plomo
combinado con aceite de linaza. Esta sustancia es pegajoso lo
suficiente como para adherirse a la tela las paredes y, a
continuación, se hace muy duro. Por lo tanto, cuando los murales
fueron retirados, trozos de pared de yeso y bloques de concreto
y con base de plomo adhesivo se pegó a sus espaldas - todas las
que tuvo que ser eliminado o puesto sin tropiezos, sin presa ¬
envejecimiento de la pintura ". Lodge de la empresa es también
responsable de la reinstalación de las pinturas murales
restauradas, y ha elaborado una reversible adjuntar ¬ ción del
sistema.
En la vista del público
Millet de "Mail Delivery" murales no sólo vivir de nuevo, sino
que también se hará directamente a disposición del público; en
lugar de ser secuestrado en una oficina privada, la serie se
lama ¬ ed a ocupar un espacio público en el primer piso, en el
interior la entrada principal de la corte. Selección de una
nueva ubicación de un tamaño adecuado y la iluminación tuvo una
gran cantidad de ingenio. Westlake Leskosky Reed, el equipo de
GSA, y Robert Lodge pasó meses la determinación de la ubicación
ideal para los murales. Paul E. Westlake, Jr, FAIA, la gestión y
el plomo principal diseñador de Westlake Leskosky Reed, ha
observado en el "exhaustivo análisis técnico" de los niveles de
luz y mural acuerdo, que entró en esta deci ¬ toma de
decisiones. "El espacio que ha sido elegida, junto con su
iluminación, la paleta de colores y materiales, se presentarán
los murales de la mejor manera al tiempo que se preserva la
integridad histórica de la justicia", asegura.
De junio de 2005 es la fecha fijada para la apertura de la reno
¬ motivado justicia y la inauguración de la restaurada murales.
El público se convertirá entonces en más conscientes de la
especial de la deuda que debe GSA del Programa de Bellas Artes.
En las palabras de la pro ¬ grama del director, Alicia Weber,
"La obra de arte original en el GSA de la Colección de Bellas
Artes de representar la historia, la cultura y los ideales de
nuestro país".
Al hacer estas obras de arte a disposición del público en su
original esplendor, la historia de América, la cultura y los
ideales no sólo convertirse en las cosas de los libros y
discursos, sino realidades que pueden elevar el espíritu. El
Howard W. Metzenbaum EE.UU. Courthouse y Francis Davis Millet de
"Mail Delivery" murales sin duda demostrará ser una admirable
fuente de inspiración para el público en los próximos decenios
|
Volver
|
|
|
