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Geoff Hunt
Nació en Londres, Geoff Hunt, estudió
diseño gráfico y trabajó en publicidad antes de ir free-lance en
1972. Entre otros trabajos, fue Editor de Arte de la Guerra revista
hasta 1979, pero él es mejor conocido por su serie de veintiún
cubiertas de los libros de Patrick O'Brian la famosa Aubrey-Maturin
novelas y su brillante marino arte pinturas.
En 1979 vendió
su casa y se dirigió vela durante un año en el Mediterráneo. Un
artículo que detalla su viaje apareció en la prensa británica
regatas. Desde su regreso, se dedica a su pasión de toda la vida
marina y la pintura se ha convertido en uno de los mejores artistas
plásticos marinos en el mundo. Su estudio se encuentra en Wimbledon.
Geoff Hunt era un asesor en la película, Master y Commander,
Far Side of the World, protagonizada por Russell Crowe, dirigida por
Peter Weir. Varios de los disparos en la película se inspira en
pinturas de Hunt.
Su trabajo está ahora representado en las
colecciones permanentes de la Royal Navy Museum, Royal Navy
Submarine Museum y en colecciones privadas en todo el mundo. Expone
regularmente con los RSMA y galerías en Knightsbridge, Londres,
Lymington, Hampshire, y en los EE.UU. en Mystic Seaport, Connecticut
y en Nueva York. Recientemente fue elegido presidente de la Royal
Society of Marine Artists



The Letter of Marque
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Pintura de Geoff Hunt que
refleja el hostigamiento por la aleta de babor de la fragata
Terpsichore. Como se aprecia el estado general del
Santísima Trinidad, especialmente su arboladura y
aparejo, era muy delicado.
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'"Victory" and squadron in light airs'
La
flota británica en el mar se mantuvo durante dos años el bloqueo
francés buques en varios puertos de todas las costas de Francia y
España. Ellos impidieron el francés de reunir a una flota suficiente
para luchar por el control del Canal Inglés y permitir que Napoleón
de invadir Gran Bretaña. 'Victoria' se muestra con su stunsails
conjunto para aprovechar las muy ligera brisa mientras patrullaban
en bloqueo.


HMS Fantome in pursuit of a Slaver, 30th April 1841
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Zoom
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The Admiral's Daughter
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Zoom
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T: ¿Y una vez todos esos datos navegan
en su imaginación? G.H.: Para realizar esta pintura habré leído
unos quince diarios de abordo de diferentes barcos y lógicamente con
diferentes visiones. Tengo que llegar a una única composición dentro
de mi cabeza porque cada uno dice una cosa diferente. Luego intento
reconstruir la batalla sobre una mesa en mi estudio. Utilizo
pequeños barcos, unos modelos muy simples, y los voy situando sobre
la mesa según lo que he leído. Intento reflejar lo que sucedió en la
batalla desde lo que he leído en los libros. Sobre la mesa
coloco un sencillo reloj para indicar la hora, así que puedo situar
los barcos en cada momento de la batalla, siguiendo las
descripciones de los libros de abordo. Tengo un compás que me
sirve para mover los barcos según su rumbo, un indicador de viento,
para saber la dirección de éste en el momento que estoy analizando,
y una pieza que representa el Sol en el momento de la batalla que
estoy estudiando, y así poder ver por dónde venia la luz. Luego
empiezo a dibujar bocetos, y los voy haciendo en cualquier parte, en
el estudio, en el tren, o en casa y empiezo a pensar cuál es el
mejor punto de vista. Hago muchos antes de decidirme. Me gustan los
puntos de vista que te acercan al objeto, no me importa cortar un
mástil, me gusta centrar la vista en un momento pequeño, aunque la
batalla sea tan grande como ésta. Cuando finalmente estoy
convencido del boceto que quiero utilizar, pinto uno con mucho más
detalle y a color, que está mucho más cercano a la pintura final. En
este desarrollo las proporciones y resuelvo los problemas de las
proporciones y de la luz y el color que le quiero dar..., y a partir
de ese momento ya estoy listo para pintar el cuadro
definitivo.
Trafalgar, más que pinceles |
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