Nació en Londres, Geoff Hunt, estudió diseño gráfico y trabajó en publicidad antes de ir free-lance en 1972. Entre otros trabajos, fue Editor de Arte de la Guerra revista hasta 1979, pero él es mejor conocido por su serie de veintiún cubiertas de los libros de Patrick O'Brian la famosa Aubrey-Maturin novelas y su brillante marino arte pinturas.

En 1979 vendió su casa y se dirigió vela durante un año en el Mediterráneo. Un artículo que detalla su viaje apareció en la prensa británica regatas. Desde su regreso, se dedica a su pasión de toda la vida marina y la pintura se ha convertido en uno de los mejores artistas plásticos marinos en el mundo. Su estudio se encuentra en Wimbledon.

Geoff Hunt era un asesor en la película, Master y Commander, Far Side of the World, protagonizada por Russell Crowe, dirigida por Peter Weir. Varios de los disparos en la película se inspira en pinturas de Hunt.

Su trabajo está ahora representado en las colecciones permanentes de la Royal Navy Museum, Royal Navy Submarine Museum y en colecciones privadas en todo el mundo. Expone regularmente con los RSMA y galerías en Knightsbridge, Londres, Lymington, Hampshire, y en los EE.UU. en Mystic Seaport, Connecticut y en Nueva York. Recientemente fue elegido presidente de la Royal Society of Marine Artists

HMS Duke William Coming aboard a 98-gun ship at the Nore, 1793

The Admiral's Daughter

T: ¿Y una vez todos esos datos navegan en su imaginación?
G.H.: Para realizar esta pintura habré leído unos quince diarios de abordo de diferentes barcos y lógicamente con diferentes visiones. Tengo que llegar a una única composición dentro de mi cabeza porque cada uno dice una cosa diferente. Luego intento reconstruir la batalla sobre una mesa en mi estudio. Utilizo pequeños barcos, unos modelos muy simples, y los voy situando sobre la mesa según lo que he leído. Intento reflejar lo que sucedió en la batalla desde lo que he leído en los libros.
Sobre la mesa coloco un sencillo reloj para indicar la hora, así que puedo situar los barcos en cada momento de la batalla, siguiendo las descripciones de los libros de abordo.
Tengo un compás que me sirve para mover los barcos según su rumbo, un indicador de viento, para saber la dirección de éste en el momento que estoy analizando, y una pieza que representa el Sol en el momento de la batalla que estoy estudiando, y así poder ver por dónde venia la luz.
Luego empiezo a dibujar bocetos, y los voy haciendo en cualquier parte, en el estudio, en el tren, o en casa y empiezo a pensar cuál es el mejor punto de vista. Hago muchos antes de decidirme. Me gustan los puntos de vista que te acercan al objeto, no me importa cortar un mástil, me gusta centrar la vista en un momento pequeño, aunque la batalla sea tan grande como ésta.
Cuando finalmente estoy convencido del boceto que quiero utilizar, pinto uno con mucho más detalle y a color, que está mucho más cercano a la pintura final. En este desarrollo las proporciones y resuelvo los problemas de las proporciones y de la luz y el color que le quiero dar..., y a partir de ese momento ya estoy listo para pintar el cuadro definitivo.

Trafalgar, más que pinceles

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