Michel Blavet ([Marzo 13], [1700] - [28 de octubre], [1768]) fue un compositor y flautista virtuoso.

Blavet nació en [Besançon, Francia]. Aunque Blavet enseñó a sí mismo a tocar casi todos los instrumentos, se especializó en la flauta (que ocupó a la izquierda, al contrario de cómo la mayoría de flautistas celebrar hoy el suyo) y [fagot].

El hijo de un tornero de madera

A los  cuarenta años, fue primera flauta  en la orquesta de  Louis XV] 's personal musical conjunto, [la Musique du Roi], y [la Ópera de París] orquesta. Blavet rechazado un puesto de [Federico el Grande] 's tribunal (que [QUANTZ] finalmente aceptada después de que el pago ha sido aumentado de manera significativa).

Blavet escribió principalmente para la flauta; su supervivientes trabajos incluyen un [Concierto], y tres libros de [sonatas]. Todas sus obras están escritas sólo en el más fácil de teclas, ya que él escribió para los aficionados a jugar.
 

A pesar de su posición destacada en el mundo de la flauta del París del Barroco tardío, Michel Blavet produjo un reducido número de obras; las más notables son dos series de seis solos con continuo (compárese esa producción con la de su amigo y contemporáneo Telemann, por ejemplo). El estilo de las piezas es relativamente sencillo y combina rasgos italianos y franceses en el op. 2 (1732), mientras que en la colección más tardía (op. 3, 1740) predominan los italianos. Su accesibilidad, tanto musical como técnica, ha hecho que las composiciones de Blavet se cuenten entre las sonatas para flauta más grabadas de esa época, pues existen a la venta otros cinco discos, por lo menos, con algunas o todas las piezas del op. 2.


       

Peter Holtslag ha sido durante algunos años un intérprete de flauta dulce muy conocido y grabado, pero, hasta donde yo sé, ésta es su primera incursión en el mundo de la flauta travesera. Repasando discos anteriores, me ha parecido que su ejecución es técnicamente fluida y musical, pero un poco demasiado cautelosa (a diferencia de la tendencia general en los virtuosos de la flauta de pico a mostrarse excesivamente exuberantes hasta un nivel peligroso).


 En este caso Holtslag demuestra así mismo un dominio excelente de sus instrumentos (flautas de Allain-Dupré y Cameron afinadas en La = 392) y de los matices musicales, aunque, por mi parte, desearía algo más de riesgo, unas curvas tomadas a mayor velocidad de la legalmente permitida o segura, una auténtica profundización expresiva. Debería haberse atrevido a más de lo que alcanzamos a escuchar aquí. La lectura es competente, pero tampoco constituye el no va más. TOM MOORE

A page from the autograph of Cantata Pastorale
Source: Musiksammlung der Staatsbibliothek, Berlin