Frédéric
Bazille
( 1841 - 1870 )
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Entró en el estudio de Charles Gleyre
en París. Allí conoció a los más conocidos pintores impresionistas
como fueron Monet, Renoir y
Sisley, quienes fueron
buenos amigos suyos. Pintaron en los bosques de Fontainebleau, en
Honfleur y en otros paisajes por los que los impresionistas se
sentían atraídos. Algunas de las pinturas de Bazille fueron
aceptadas por el Salón a finales de la década de 1860, como, por
ejemplo su Reunión familiar, un retrato en grupo al aire libre. En
1870 el Salón rechazó su obra más convencional, la Toilette. Al
estallar la guerra franco-prusiana Bazille se enroló y murió en la
batalla de Beaune la Rolande. Sus obras están inspiradas en la
Antigüedad y su estilo tiene un dibujo riguroso, es decir, muy
marcado y con unos volúmenes destacados. Las figuras aparecen
estilizadas. |
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View of the Village of
Castelnau-le-Lez. 1868
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A los 27
años, el artista integró en la naturaleza a la hija de
un empleado de la familia en este retrato lleno de
ternura y emoción. A lo lejos, el pueblo, adormecido, es
testigo de su idilio. |
| Óleo sobre tela | 130 x 89
cm. | 1868 | Museé Fabre,
Montpellier | |
| Bazille recoge, aunque
invirtiéndola doblemente, la composición que había presidido
la elaboración de El vestido rosa. Situó a una joven, en traje
de fiesta, al pie de un árbol del bosque de Bel-Air, en la
propiedad familiar de Méric. |
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LA OBRA |
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Esta
propiedad, que dominaba el pueblo de Castelnau, que aparece al
fondo, está situada a unos kilómetros de Montpellier. La gran
casa, con su inmenso terreno, era patrimonio de la familia
materna de Bazille desde mediados del siglo XVIII.
A
diferencia de El vestido rosa, aquí no es una de sus primas
quien posa, sino la hija de un empleado de la familia, vestida
para la circunstancia con un traje de organdí ceñido al talle
por una ancha cinta naranja, típicamente
meridional. |
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LA COMPOSICION |
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En una
composición por pisos, el pintor dispone, de arriba abajo de
la tela, los tres puntos fuertes: el cielo y el árbol, el
pueblo inundado de sol y, por fin, la joven, situada en una
sombra clara como para acentuar el calor reinante sobre el
pueblo adormecido.
La escena
respira la tibieza del verano. Emana de ella una dulce
complicidad que evoca a voces una cita amorosa. El
romanticismo viene subrayado por las pocas flores recogidas
por la joven... o aceptadas como gentileza de aquel pintor que
la apartaba de los demás. Y, como para mejor subrayar esta
voluntad de intimidad, el pueblo se halla más lejos, menos
presente que en El vestido rosa, en el que un miembro de la
familia sirvió de modelo.
En el Salón de 1869, el cuadro
llamó la atención de Berthe Morisot, pintora y esposa del
hermano de Manet. Escribió a su hermana Edma: «El gran Bazille
ha hecho algo que me gusta mucho... Busco lo que tan a menudo
buscamos todos: colocar una figura en plen air; esta vez, creo
que lo ha logrado». Bazille no tuvo tiempo de llevar más
adelante su búsqueda: la guerra se lo llevó al año
siguiente. |
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LA HISTORIA |
| El cuadro permaneció en manos de
la familia de Bazille hasta el año 1889, en que su madre lo
donó al Museé Fabre, de
Montpellier. |
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Frédéric Bazille. Landscape at
Chailly. 1865
Family Reunion. 1867
Landscape on the Shore of Lez. 1870.
Oil on canvas
Beach at Sainte-Adresse. 1865. Oil on
canvas
The Artist's Studio, Rue de la
Condamine. 1870.
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Bazille nos abre las
puertas de su nuevo estudio de Batignoles. De
visita, Renoir, Monet, Manet y el escritor Émile
Zola. |
| Óleo sobre tela | 98 x
128 cm | 1870 | Museé d'Orsay,
París | | |
| Con esta representación del
estudio de un artista en el siglo XIX, Fréderic Bazille nos
deja entrar en el recinto de su intimidad creadora, una amplia
habitación que ocupaba desde enero de 1868. |
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LA OBRA |
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El
pintor había alquilado con anterioridad en la parisina calle
Visconti un minúsculo estudio donde carecía del espacio
necesario para pintar sus grandes telas. A finales de
diciembre de 1867 escribía a su hermano: «Definitivamente, voy
a cambiar de estudio. Diga mamá lo que diga, en la calle
Visconti me falta sitio. He alquilado un inmenso estudio en
Batignoles. Cuesta doscientos francos
más...»
Su amigo Edmond Maître, un
aficionado bordelés, toca el piano. A la izquierda, a mitad de
la escalera, se reconoce a Émile Zola, el autor de Germinal,
charlando con el pintor Auguste Renoir, negligentemente
sentado en una mesa. En el centro del cuadro, hablando de
pintura ante una tela aún sobre el caballete, Bazille presenta
su trabajo a Manet y Monet, sus amigos. |
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LA CRITICA |
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En la
pared se reconocen telas de Bazille, así como también de otros
impresionistas, como La bañista de Renoir, rechazada
por el Salón de 1866. Pascal Bonafoux comentó: «Pintar en un
cuadro un Renoir rechazado, pintar además una de las propias
telas, rechazada por el mismo Salón, es desafiar la sentencia
del jurado, es hacerle frente». Estamos en 1870, cuatro años
antes del nacimiento oficial del movimiento impresionista, y
estos jóvenes pintores se mofaban así, de las «momias»
detentoras del gusto oficial. Bazille exclamaba: «Lo que me
encanta es que hay contra nosotros una auténtica animosidad.
M. Géróme (uno de los miembros del jurado) es quien mete
cizaña; nos ha tratado de banda de locos y ha declarado que es
su deber hacer cualquier cosa para impedir que nuestras telas
salgan a la luz». Y sin embargo, esta vista del estudio de
Batignoles parece bien clásica, tanto en su composición
-perspectiva equilibrada, líneas de fuga bien trazadas- como
en su tratamiento: los rostros son lo bastante detallados como
para reconocer a cada uno de los personajes. |
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LA HISTORIA |
| El
cuadro permaneció en manos de la familia Bazille hasta 1924,
fecha en la que Marc, hermano del pintor, la legó al Museé du
Luxembourg. Entró en el Louvre en 1931; luego pasó al Jeu de
Paume y, en 1986, al Museé
d'Orsay. |
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En la terraza de la casa
de campo de la familia, Bazille hizo posar a su prima en
la sombra de un hermoso día de verano. |
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Óleo sobre tela | Dim: 145 x
110 cm. | Pintado en 1864 | Museé d'Orsay,
París | |
| La voluntad de combinar las
tesis impresionistas de trabajo del “natural” y las reglas más
clásicas de la pose en estudio impulsó a Frédéric Bazille a
pintar, en la terraza de la casa familiar, este cuadro
considerado como su obra maestra. |
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LA OBRA |
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La
escena tiene lugar en el jardín de la propiedad que la
familia, materna del pintor poseía desde 1741 en Méric, cerca
de Montpellier. Todos los veranos, en la terraza que dominaba
el río Lez, Frédéric, su madre y sus primas Pauline, Camille y
Thérèse pasaban unas apacibles vacaciones que sólo se
interrumpieron con la guerra de 1870, durante la cual el
pintor encontró la muerte. En aquel verano de 1864, fue
Thérèse, la segunda hija de la hermana de Mme. Bazille, quien
posó sentada en el murete que delimitaba la propiedad. El
pintor se sitúa intencionadamente a la sombra paro dejarnos
sentir la suavidad de esta fresca terraza en contraste con el
sol aplastante que inunda el pueblo de Castelnau, al fondo. El
trabajo al aire libre era cosa nueva para el joven pintor; la
idea se le ocurrió el año anterior cuando, con su amigo Villa,
alquiló un estudio que daba a un pequeño jardín: «El
propietario nos ha dejado incluso un trocito de jardín, no más
grande que el comedor de la casa, que tiene un melocotonero y
dos lilas. En verano será muy agradable pintar figuras al
sol», escribió a su madre en
1863. |
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Mauresque
Flowers
1868
Oil on canvas
51 1/8 x 37 3/8 inches (130 x 95 cm)
Private collection
Bazille summer_scene
Reclining Nude - 1864
Studio in the rue de Furstenberg
1865
Oil on canvas
31 3/8 x 25 1/2 inches (80 x 65 cm)
Musée Fabre, Montpellier, Languedoc, France
Studio in the rue de Furstenberg
1865 Detalle
Oil on canvas
31 3/8 x 25 1/2 inches (80 x 65 cm)
Studio in the rue de Furstenberg
1865 Detalle
Oil on canvas
31 3/8 x 25 1/2 inches (80 x 65 cm)
Studio in the rue de Furstenberg
1865 Detalle
Oil on canvas
31 3/8 x 25 1/2 inches (80 x 65 cm)
La Toilette
Translated title: The Toilette.
1870
Oil on canvas
51 7/8 x 50 inches (132 x 127 cm)
Musée Fabre, Montpellier, Languedoc, France
La Toilette
Translated title: The Toilette. Detalle
1870
Oil on canvas
51 7/8 x 50 inches (132 x 127 cm)
Musée Fabre, Montpellier, Languedoc, France
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