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Pierre Cécile Puvis de
Chavannes Este artista
francés de fines del siglo XIX tuvo dos maestros de
excepción, Delacroix y Couture. Sus modelos durante el
aprendizaje fueron los propuestos por Poussin, Ingres y
Chassériau. Sin embargo, su estilo carece de la fuerza
incisiva de aquéllos y no experimenta con la composición
ni con los elementos de la obra. Por lo tanto, realizó
una pintura floja pero estéticamente muy depurada,
centrada en aspectos anecdóticos o sentimentales de la
historia. Su estilo alcanzó un enorme éxito en su época.
Al mismo tiempo que él trabajaron los impresionistas,
sobre los que no llegó a ejercer apenas influencia, ni
tampoco asimiló sus novedades. Tan sólo puede apreciarse
alguna relación con Gauguin y los pintores nabis. Sus
obras más recordadas lo son por su aspecto ilusionista:
trabajó un material llamado "marouflage", que no era
sino un gran lienzo monumental que se encolaba al muro,
fingiendo ser un mural auténtico. Sus obras eran muy
decorativas, siguiendo las pautas del simbolismo.
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Le Sommeil
Translated title: Sleep.
Oil on canvas
Public collection
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Death and the
Maiden
1872
Oil on canvas
National Gallery, London, England

Pierre Cécile Puvis de
Chavannes
The Meditation
Oil on canvas, 1867
41.73 x 20.67 inches [106 x 52.5 cm]
Private collection

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Folle au bord de la
mer [1857]

Untitled (Nude)
ARTIST: Pierre Puvis de Chavannes
WORK DATE: 1880
CATEGORY: Works on Paper
MATERIALS: Pastel on paper
SIZE: h: 34.9 x w: 34.5 in / h: 88.6 x w: 87.6 cm

The Balloon
1870 Musée d'Orsay, Paris

Beheading of St. John the
Baptist (La Décollation de St. Jean Baptiste),

P. Chavannes, Mujeres a orillas del mar,
1879, Musée d´Orsay, París.
Comentario...
Las figuras son estables y se asientan sólidamente
en el espacio. Se ha recuperado el contorno, y con ello
lo escultórico. Se ambienta en paisaje que aporta luz
rojiza que se identifica con la melancolía finisecular.
A veces se ha entendido como metáfora de las tres
actitudes humanas: la actitud activa, representada en la
figura que se peina, la pasiva en la que nos mira y la
contemplativa en la que está de espaldas. A primera
vista es estable en composición, el eje está ligeramente
descentrado, rompiendo el esquema clásico. |

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4-03-2005
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